10月13日，太湖世界文化論壇第六屆年會專題對話之一——“數字文化金融產業(yè)論壇·數字文明在創(chuàng)新融合中走來”，在蚌埠古民居博覽園舉辦。論壇邀請數字、文化、金融領域的前沿專家和先鋒代表，共同探討數字文化產業(yè)發(fā)展的趨勢，共同展望文化融合發(fā)展的未來。

“文化+科技”會碰撞出什么火花?河南廣播電視臺的《中國節(jié)日》系列節(jié)目用貼近當代審美的視聽效果，對民族文化符號進行全新演繹，成功“出圈”并收獲大批“粉絲”。該節(jié)目執(zhí)行策劃徐娜通過連線分享關于數字賦能文化產業(yè)的心得：“讓技術有思想、讓視覺有靈魂，是我們的創(chuàng)作思路。數字化手段貫穿節(jié)目內容架構、舞臺設計、節(jié)目錄制與后期傳播的全過程，已經推出的6場晚會均實現了數字賦能和實景演繹相結合。通過AR技術，真實的演員與虛擬的舞臺相結合，真實的演繹與虛擬的特效互動，充分激發(fā)了觀眾的想象。”

數字技術給傳統文化帶來怎樣的改變?北京知凡文化藝術有限公司藝術總監(jiān)于山用10年時間將失傳近300年的琺華釉技藝成功復原，他認為現代數字技術功不可沒：“一方面是數據庫，我們足不出戶就能看到世界各大博物館關于琺華的藏品、器型、紋樣以及數字分析;一方面是推廣端，我們通過不同的數字平臺，讓更多的人們了解琺華?，F在，傳統工藝從業(yè)人員已經認識到數字技術的重要作用，比如三維虛擬成像技術可以幫助我們完成復雜的手工制作。”

文化IP如何實現數字化轉型?敦煌研究院文物數字化研究所副所長丁曉宏介紹，早在上世紀90年代初，研究人員就發(fā)現計算機技術能將有用的信息或圖片永久保存下來，這對保護瀕危的敦煌石窟壁畫非常有幫助，這就是“數字敦煌”最初的構想。目前，莫高窟已完成258個洞窟的數字化采集、164個洞窟的圖像處理以及5萬余張老照片的數字化保存。“在積累大量數字資源后，我們又探索如何充分盤活利用。比如修建莫高窟數字展示中心、推出青年‘莫高’講述敦煌故事的8K電影，帶領游客直觀地了解敦煌文化，縮短他們在洞窟的停留時間，這大大有利于敦煌文化遺產保護與旅游開放。”丁曉宏說。

在文化產業(yè)數字化的進程中，金融扮演著怎樣的角色?中國社會科學院國家金融與發(fā)展實驗室文化金融研究中心副主任金巍解釋道：“數字文化金融是一個新概念，可以從兩個角度來理解：一是數字化的文化金融，即金融科技應用于文化金融;一是金融如何支持和服務數字文化，就是金融機構和股權投資機構對數字文化產業(yè)予以重點關注。”

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