由吳秀波、劉濤、李晨、張鈞甯、唐藝昕、王洛勇、劉歡等主演的古裝劇《虎嘯龍吟》目前正在優(yōu)酷熱播。該劇以曹魏為主視角，講述后三國時期司馬懿從輔臣到權(quán)傾大魏之丞相的后半生故事，并通過對后三國典故和群像的全新演繹，展現(xiàn)了一個波瀾壯闊的后三國畫卷。近日該劇導(dǎo)演張永新接受了信報記者采訪，暢談了自己進行歷史劇創(chuàng)作的理念和原則。

從品相上看，《虎嘯龍吟》依然保有《軍師聯(lián)盟》的整體風(fēng)格，電影級的制作、全員在線的演技、張弛有度的劇情等，都受到不少觀眾好評。導(dǎo)演張永新表示，《虎嘯龍吟》在敘事風(fēng)格和故事情節(jié)上與《軍事聯(lián)盟》保持一致，作品著力聚焦司馬懿與諸葛亮等三國智將之間的正面較量，展現(xiàn)司馬懿晚年在政治和軍事上的經(jīng)典時刻,“為觀眾呈現(xiàn)更具生活化的三國歷史人物形象。”而作為《軍師聯(lián)盟》的劇情延伸，同一制作團隊在兩部作品在拍攝時間上其實沒有間隔，之所以分別播出的原因是特技制作工作量過大，“全劇80多集的體量，在《軍師聯(lián)盟》播出的時間內(nèi)，特技無法全部完成。”

雖然《虎嘯龍吟》從剪輯和影像處理上承接《軍師聯(lián)盟》的邏輯線，拍攝內(nèi)容和拍攝手法上也沒有差異性,但張永新表示《虎嘯龍吟》會有大量戰(zhàn)爭場面，剪輯點上會比較快，相較《軍師聯(lián)盟》更加追求視覺上的沖擊力、動感，有節(jié)奏的視覺變化。

對于劇中三國人物，包括司馬懿的形象塑造，張永新強調(diào)會“用平視的視角講一個鮮活的人”。但近年來很多歷史正劇都難逃“戲說”的嫌疑，被指與史實不符，就連之前的《軍師聯(lián)盟》也因為“剖腹產(chǎn)”的劇情受到質(zhì)疑。對此，張永新認為雖然要遵循歷史，但藝術(shù)終歸是藝術(shù)，“就像我們對司馬懿的人生做了一種藝術(shù)的處理和濃縮，選取了他人生中幾個有價值的橫斷面和縱向拋面，這種橫面和縱向交集構(gòu)成了司馬懿這個人的人生經(jīng)緯，在人生經(jīng)緯當中我們秉持原則就是‘大事不虛，小事不拘’。大的歷史結(jié)點上我們一定要秉持，包括當下最前沿學(xué)術(shù)領(lǐng)域取得的成果。”但同時張永新在創(chuàng)作歷史劇時也在尋找一種突破，“司馬懿生活后三國時代到底什么樣子沒有人之知道。”

作為影視創(chuàng)作者，張永新希望通過這樣一個講三國故事的文本表達現(xiàn)代人對于司馬懿，以及周邊人群像式的理解，從而引領(lǐng)當下的觀眾朋友去關(guān)注它、認知它、探討它，“但是分析探討也不是目的，更多是用來審視自我，幫助我們在生命歷程中規(guī)避和發(fā)揚一些東西，我覺得這就是歷史劇的價值所在。如果這部作品能夠讓觀眾在觀看之后留下一些思考，就是它最大的社會價值。”

關(guān)鍵詞： 張永新 龍吟 歷史劇