情感觀察類(lèi)真人秀同題材扎堆，流程設(shè)置雷同、被指“販賣(mài)焦慮”，新京報(bào)專(zhuān)訪業(yè)內(nèi)人士探秘趨勢(shì)

女兒們戀愛(ài)，老爸們焦慮出鏡，觀眾非得跟著操心?

左上《我家那閨女》、左下《女兒們的男朋友》、右《女兒們的戀愛(ài)》都采取了父親或者嘉賓在觀察室里旁觀、點(diǎn)評(píng)的設(shè)置。

情感觀察類(lèi)綜藝近期扎堆播出，又可細(xì)分為代際情感觀察和戀愛(ài)社交推理兩大主流，前者有《女兒們的戀愛(ài)》《我家那閨女》《女兒們的男朋友》等，后者有《遇見(jiàn)你真好》《戀夢(mèng)空間》等，節(jié)目圍繞著代際觀念碰撞、情感關(guān)系探討與年輕人社交等層面展開(kāi)。但除了少數(shù)幾檔有反響外，其他都悄無(wú)聲息。為何這種情感觀察類(lèi)節(jié)目從去年開(kāi)始扎堆出現(xiàn)?節(jié)目中的嘉賓是如何邀請(qǐng)到的?該類(lèi)綜藝到底有無(wú)劇本?為何播出效果不好?新京報(bào)記者專(zhuān)訪《女兒們的戀愛(ài)》導(dǎo)演晏吉、編劇莫乃珊，《遇見(jiàn)你真好》總導(dǎo)演陸?zhàn)┑榷辔还?jié)目制作人及業(yè)內(nèi)人士，透視當(dāng)下情感觀察真人秀的制作。

扎堆

去年異軍突起，今年超10檔

情感觀察類(lèi)綜藝通常將第三者設(shè)定為觀眾或者親屬，通過(guò)第二現(xiàn)場(chǎng)或無(wú)劇本拍攝的方式，觀察他人真實(shí)的狀態(tài)，充分滿(mǎn)足外界“窺視”欲的同時(shí)，引出切實(shí)的婚戀或社會(huì)話題。

此類(lèi)“棚內(nèi)觀看討論，戶(hù)外紀(jì)實(shí)拍攝”發(fā)源于日本，《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕贰度祟?lèi)觀察學(xué)》等日本無(wú)厘頭觀察綜藝如今仍是主流。2013年隨著《我獨(dú)自生活》開(kāi)播，韓國(guó)也掀起了一陣觀察綜藝熱潮。中國(guó)從2018年開(kāi)始真正涉足觀察綜藝領(lǐng)域，其中包括“偷拍式”觀察生活的《幸福三重奏》《HI室友》，以及搭配第二現(xiàn)場(chǎng)談?wù)摰摹段壹夷切∽印贰镀拮拥睦寺眯小返?。雖然大部分節(jié)目仍有舶來(lái)品的模樣，例如湖南衛(wèi)視《我家那小子》被指抄襲《我們家的熊孩子》，但并不妨礙該類(lèi)型節(jié)目的異軍突起，以至于2019年各平臺(tái)計(jì)劃推出的觀察類(lèi)綜藝超過(guò)10檔，遠(yuǎn)超兩年前無(wú)人問(wèn)津的狀態(tài)。

觀察類(lèi)綜藝流行的原因，業(yè)內(nèi)人士將其歸結(jié)為“新鮮感”，第三視角讓不少舊題材有了新角度。而目前年輕人更看重婚戀觀，面對(duì)感情又往往“當(dāng)局者迷”，“觀察類(lèi)的優(yōu)勢(shì)便在于可以站在第三視角，更真實(shí)地觀察一件事情。例如戀愛(ài)通常都是浸入式主觀視角，有時(shí)候搞不清楚自己的狀況是什么樣的，所以以第三視角去觀察真實(shí)的戀愛(ài)過(guò)程，可以更好地讓觀眾產(chǎn)生共鳴感，就像照鏡子。”

此外，觀察節(jié)目本質(zhì)上也是談話節(jié)目的升級(jí)。在以往的談話節(jié)目中，嘉賓就某情感觀進(jìn)行探討只能自說(shuō)自話。但第三視角不僅可以為綜藝增加更豐富的劇情和推理元素，還可以讓話題更具寫(xiě)實(shí)性，“觀察類(lèi)節(jié)目并沒(méi)有新元素的加入，只是調(diào)整了元素功能，產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)談話類(lèi)節(jié)目的效果，因此帶來(lái)新鮮的收視感覺(jué)。”博見(jiàn)傳媒創(chuàng)始人吳聞博坦言。

代際情感觀察真人秀《女兒們的戀愛(ài)》目前正在芒果TV播出，由Selina任家萱、任容萱姐妹，沈夢(mèng)辰、杜海濤及傅園慧加盟，爸爸們?cè)谥鞒秩藦埥B剛和觀察員程莉莎的陪伴下，全程觀察女兒的戀愛(ài)過(guò)程。《女兒們的戀愛(ài)》的導(dǎo)演晏吉表示，情感向的題材空間和容量很大，但現(xiàn)在很多節(jié)目就是在聊狀態(tài)，所以觀眾看著會(huì)疲憊，“一個(gè)人在困境中的狀態(tài)不是聊出來(lái)的，而應(yīng)該去實(shí)踐。女生談戀愛(ài)的困境是大眾社會(huì)情緒，反之男生談戀愛(ài)困境就不是問(wèn)題，這個(gè)節(jié)目從第三視角觀察女明星戀愛(ài)，會(huì)更好地表達(dá)女生為什么沒(méi)有談戀愛(ài)，以及在戀愛(ài)當(dāng)中她的困境是什么。而父親的觀察視角，也讓節(jié)目更加真實(shí)。”

制作

嘉賓選擇 具有群體代表性

觀察類(lèi)綜藝相較國(guó)外以觀察素人為主，國(guó)內(nèi)更喜歡觀察明星。例如《我家那閨女》聚焦單身女明星的私生活以及與父母的相處，“現(xiàn)在中國(guó)市場(chǎng)大家還是認(rèn)明星，大家更想窺探明星的生活和價(jià)值觀。”浙江衛(wèi)視《遇見(jiàn)你真好》總導(dǎo)演陸?zhàn)┨寡浴?/p>

然而為了讓第三視角與明星產(chǎn)生親密關(guān)聯(lián)，通常節(jié)目組需要明星帶著父母、朋友，或者邀請(qǐng)其他明星來(lái)“評(píng)判”他們的生活，這也提高了邀請(qǐng)嘉賓的難度?！杜畠簜兊膽賽?ài)》的導(dǎo)演晏吉坦言，前期他溝通約見(jiàn)了三四十位女藝人，“難點(diǎn)在于一定要說(shuō)服她和爸爸達(dá)成共識(shí)，因?yàn)榧钨e不可以在節(jié)目當(dāng)中去隱瞞或者撒謊，因?yàn)橛兴职衷?，這是一個(gè)關(guān)聯(lián)性的人物設(shè)置，所以我們當(dāng)時(shí)在選嘉賓的時(shí)候也從不同年齡、身份、職業(yè)成就的女性去考慮。”

此外，“被觀察者”同樣需具備群體代表性，才能夠直接引發(fā)觀眾共鳴。例如《女兒們的戀愛(ài)》中的四位女嘉賓便屬于四個(gè)不同的年齡段。傅園慧是戀愛(ài)新手，與她約會(huì)的男嘉賓有四位，晏吉解釋說(shuō)，“傅園慧的戀愛(ài)模式是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗矸萏厥?，她?3歲之前沒(méi)有過(guò)跟任何異性單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)，因此她對(duì)男人的認(rèn)知是模糊的，我們給她四個(gè)階段，認(rèn)識(shí)四種不同風(fēng)格的男生，幫她打開(kāi)異性世界的大門(mén)。”

節(jié)目中討論熱度很高的兩對(duì)嘉賓，是Selina和張軒睿以及沈夢(mèng)辰和杜海濤。其中邀請(qǐng)張軒睿來(lái)參加節(jié)目，是因?yàn)镾elina早前表示對(duì)張軒睿有過(guò)了解，“她在節(jié)目中其實(shí)也非常直接地表達(dá)過(guò)，她有關(guān)注過(guò)這個(gè)男孩子。”

節(jié)目中男嘉賓的選擇，都是與女嘉賓的要求和標(biāo)準(zhǔn)相契合的，“是靠近她們的理想型的”，晏吉表示。

而相較自帶話題的明星，部分綜藝則選擇了觀察素人生活。例如《戀夢(mèng)空間》《遇見(jiàn)你真好》均是挑選素人單身青年展開(kāi)共同生活，并通過(guò)觀察日常相處細(xì)節(jié)，分析年輕人的交友狀態(tài)，“對(duì)于觀察類(lèi)綜藝，明星其實(shí)離觀眾很遠(yuǎn)，反而素人更像一面鏡子，更容易真實(shí)反映普通人的狀態(tài)。”陸?zhàn)┩嘎??！队鲆?jiàn)你真好》的9位素人是從近千位候選人中脫穎而出的，節(jié)目組綜合評(píng)判了他們的學(xué)歷、身高、文化，愛(ài)好、特長(zhǎng)、氣質(zhì)、性格等，并在錄制前介入到他們的生活中，同他們溝通、聊天，了解他們的喜好和習(xí)慣，考慮其是否能代表社會(huì)中的普遍群體。例如廖錫榮代表了性格開(kāi)朗，深受女孩喜歡的陽(yáng)光男孩;鐘嘉俊代表了奶萌的年下男群體，而孫懿琳則代表了職場(chǎng)干練，生活中氣場(chǎng)十足的御姐，“大部分素人是沒(méi)有表演功底的，我們更多是一種押寶的心態(tài)，所以必須讓這些‘人設(shè)’在戀愛(ài)中最為常見(jiàn)，且性格里有能表達(dá)的內(nèi)容，這才有觀察的價(jià)值。”

但顯然，節(jié)目組的這種想法與觀眾的想法并不一致。在新京報(bào)記者的隨機(jī)調(diào)查中，大部分觀眾都表示對(duì)這種素人社交、戀愛(ài)類(lèi)節(jié)目興致寥寥，沒(méi)有太多代入感，并且節(jié)目中素人的表現(xiàn)也沒(méi)那么吸引人。

沒(méi)劇本只預(yù)設(shè) 不左右嘉賓的選擇

關(guān)于節(jié)目是否有既定的規(guī)則流程?晏吉表示“《女兒們的戀愛(ài)》這個(gè)節(jié)目不是來(lái)配對(duì)的，只是給雙方提供一次跟異性接觸和認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)，至于約會(huì)的層次和節(jié)奏，由嘉賓自己來(lái)把握。他們覺(jué)得OK就往下推進(jìn)，如果覺(jué)得不行就止步，導(dǎo)演組不會(huì)給嘉賓太強(qiáng)調(diào)規(guī)則。”

節(jié)目沒(méi)有規(guī)則，是否也就意味著會(huì)喪失人物成長(zhǎng)線和情感線的完整性?當(dāng)記者提出這樣的疑問(wèn)時(shí)，晏吉回應(yīng)，“節(jié)目我定義了兩個(gè)維度，一個(gè)是個(gè)人戀愛(ài)的成長(zhǎng)，另一個(gè)是嘉賓和父親之間對(duì)話的成長(zhǎng)。”晏吉表示，《女兒們的戀愛(ài)》就是探討女性在戀愛(ài)維度中的成長(zhǎng)，而父親的加入，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)觀察視角，讓節(jié)目更加真實(shí)。

《女兒們的戀愛(ài)》中，綜藝編劇只負(fù)責(zé)整個(gè)故事的脈絡(luò)，通過(guò)前期與女嘉賓的溝通，了解她在情感上的訴求，曾經(jīng)遭遇過(guò)什么，跟上一任出現(xiàn)的裂痕是什么，跟父親之間的關(guān)系等，并根據(jù)訴求幫她們匹配約會(huì)對(duì)象，尋找情感出口。但在流程上，節(jié)目組除了限定約會(huì)時(shí)間以外，并不會(huì)預(yù)設(shè)二人約會(huì)的地點(diǎn)和思路，同樣沒(méi)有其他既定的規(guī)則，“ 我們不會(huì)左右他們做選擇、約會(huì)的層次和節(jié)奏，(這些)由嘉賓自己來(lái)把握。生活是最大的劇本，你寫(xiě)的劇本永遠(yuǎn)不可能比生活更真實(shí)。”晏吉表示。例如傅園慧的男嘉賓從盒子里“驚喜現(xiàn)身”就并非節(jié)目組安排，而是男嘉賓想要的出場(chǎng)方式。該節(jié)目的編劇莫乃珊稱(chēng)，“我們肯定要知道每位嘉賓最近在想什么，他們對(duì)兩人之間的關(guān)系是怎么看的，會(huì)討論這個(gè)階段我們要怎么辦，她們想要干什么，我們能夠滿(mǎn)足他們什么。”

但為了保證節(jié)目的看點(diǎn)，以及話題的引出，編劇會(huì)在前期對(duì)于故事走向作出預(yù)判?！队鲆?jiàn)你真好》同樣表示從始至終沒(méi)有劇本，素人男女嘉賓聊什么、做什么、選擇誰(shuí)，都不做任何控制，但前期和每期錄制后，編劇仍會(huì)做大量的案頭工作，通過(guò)與素人溝通其想法，預(yù)設(shè)下次錄制時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)的種種情況，并控制一些外部因素，例如下班后回家的嘉賓順序，或者為了制造錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，給一些男女素人多提供獨(dú)處的機(jī)會(huì)，“畢竟是電視節(jié)目，如果完全不預(yù)設(shè)，只按純自然走勢(shì)，故事性上根本沒(méi)法看。”陸?zhàn)┨寡浴?/p>

后期剪輯 需要強(qiáng)有力的故事性

湖南衛(wèi)視的《戀夢(mèng)空間》在豆瓣評(píng)分5.4，節(jié)目播出之后因?yàn)闉V鏡太強(qiáng)導(dǎo)致嘉賓面目模糊、觀察員點(diǎn)評(píng)不到位且用生造詞匯“戀商”來(lái)評(píng)價(jià)素人的行動(dòng)等方面遭到觀眾質(zhì)疑，其中豆瓣網(wǎng)友“蹉跎”給節(jié)目打出一星，并認(rèn)為，“素人既沒(méi)特色又沒(méi)顏值，嘉賓既不專(zhuān)業(yè)又不投入，剪輯既不分明又不清楚，濾鏡既不自然又不好看。可勁的高級(jí)，可勁的小清新，結(jié)果依舊是廉價(jià)感滿(mǎn)滿(mǎn)而且絲毫不接地氣，歸根到底，就是東拼西湊只為賺錢(qián)，缺少做檔精彩真實(shí)的節(jié)目的理想和誠(chéng)意。”

就節(jié)目形式而言，《戀夢(mèng)空間》與去年在騰訊視頻播出的網(wǎng)綜《心動(dòng)的信號(hào)》非常相似，首先，素人嘉賓都是先進(jìn)入三男三女，在后期引入第四位男嘉賓和女嘉賓;其次，第二觀察現(xiàn)場(chǎng)都是六位明星觀察員來(lái)觀察素人的表現(xiàn)、點(diǎn)評(píng)并分析情感走向，猜測(cè)素人嘉賓的情感選擇;再次，男嘉賓準(zhǔn)備約會(huì)，女嘉賓會(huì)在不知道約會(huì)對(duì)象的情況下選擇約會(huì)地點(diǎn)，制造戲劇性看點(diǎn)等，但是由于《心動(dòng)的信號(hào)》珠玉在前，明星嘉賓的選擇也比《戀夢(mèng)空間》更有話題性和討論度，導(dǎo)致后來(lái)者《戀夢(mèng)空間》并沒(méi)有居上，反而因?yàn)楣?jié)目形式雷同，嘉賓點(diǎn)評(píng)沒(méi)有亮點(diǎn)，素人社交乏善可陳等原因，遭到觀眾的批評(píng)，熱度也遠(yuǎn)不及《心動(dòng)的信號(hào)》。

現(xiàn)如今很多真人秀會(huì)在后期剪輯中加入矛盾沖突來(lái)吸引眼球，當(dāng)問(wèn)及《女兒們的戀愛(ài)》是否在后期剪輯中加入一些矛盾沖突，晏吉表示，“我不會(huì)要求我的節(jié)目中一定要去制造矛盾，真實(shí)錄制時(shí)有矛盾沖突我也不會(huì)要，因?yàn)楫?dāng)下那個(gè)矛盾的產(chǎn)生是有很多因素的，我不能移花接木地做成是一個(gè)矛盾線的故事。”

晏吉認(rèn)為靠矛盾和噱頭會(huì)傷害嘉賓對(duì)節(jié)目組的信任，“哪怕節(jié)目平靜，節(jié)奏慢一點(diǎn)。”

對(duì)于后期剪輯，晏吉的要求是主剪輯一定要懂?dāng)⑹陆Y(jié)構(gòu)，“因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目的故事性太強(qiáng)了。首先剪輯師要有敘事的能力，第二他是要有架構(gòu)故事的能力，第三他要知道如何去講一個(gè)故事。”

晏吉解釋稱(chēng)，剪輯情感觀察類(lèi)綜藝跟棚內(nèi)綜藝和競(jìng)技綜藝不一樣，“競(jìng)技類(lèi)或者是棚內(nèi)綜藝是按照板塊流程剪的，只需要保留合理的流程就可以了。情感觀察類(lèi)綜藝必須要有很強(qiáng)的敘事結(jié)構(gòu)，比如《女兒們的戀愛(ài)》的剪輯，我要求他們?cè)诳赐旰习嫠夭囊院?，要出一個(gè)故事線，他要知道今天發(fā)生的事情我們應(yīng)該往哪個(gè)方向去做。”

趨勢(shì)

題材同質(zhì)化亟須突破

自從騰訊視頻在去年推出《心動(dòng)的信號(hào)》之后，今年浙江衛(wèi)視推出同類(lèi)型節(jié)目《遇見(jiàn)你真好》，湖南衛(wèi)視推出《戀夢(mèng)空間》，節(jié)目主體框架都是素人同住一個(gè)屋檐下談戀愛(ài)，6位明星組成觀察員在棚內(nèi)推理小屋里人的戀愛(ài)關(guān)系，推理成功就能拿到“石頭”。觀察類(lèi)綜藝似乎在兩年內(nèi)已迅速陷入同質(zhì)化，且“婚戀”話題幾乎令大部分觀察節(jié)目“殊途同歸”。例如原本應(yīng)聚焦代際矛盾的《我家那閨女》最后演變成大型催婚現(xiàn)場(chǎng)，令觀眾不滿(mǎn)，被批“販賣(mài)焦慮”。誠(chéng)然，婚戀話題能引發(fā)大眾共鳴，但作為一檔面向全國(guó)觀眾的節(jié)目，更應(yīng)當(dāng)倡導(dǎo)積極正向的價(jià)值觀，單身女性可被看到的方面，絕不僅僅是戀愛(ài)和婚姻。

情感觀察類(lèi)真人秀在市場(chǎng)上大量存在，晏吉的觀點(diǎn)是“情感向的題材空間和容量是很大的，很多節(jié)目就是換了一個(gè)殼子講故事，每個(gè)制作人的理解、想法和表達(dá)的初衷不一樣。”

“戀愛(ài)題材最大的好處是和日常生活的關(guān)聯(lián)度最大，由此可以延伸出代際話題、對(duì)象話題、家庭話題等情感討論。而且戀愛(ài)中的男女往往又會(huì)選擇顏值較高的人參與，觀賞性更強(qiáng)。”吳聞博道出觀察戀愛(ài)的優(yōu)勢(shì)。

但跟風(fēng)扎堆，無(wú)疑會(huì)將一類(lèi)綜藝更快推向瓶頸。陸?zhàn)┎⒉恢M言在《心動(dòng)的信號(hào)》等節(jié)目播出之后，《遇見(jiàn)你真好》只能在畫(huà)風(fēng)、劇情、人物沖突上做出創(chuàng)新，“我們不能每一季都做同樣的內(nèi)容。即便你選擇不同的素人，觀眾也已知道觀察套路了。這個(gè)模式現(xiàn)在流行，但很難有長(zhǎng)性。”

如果只是在相對(duì)固定的場(chǎng)景中去觀察嘉賓生活，此類(lèi)節(jié)目到底能延展多少內(nèi)容?不少業(yè)內(nèi)人士都對(duì)此存疑。樂(lè)正傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人彭侃曾指出，戀愛(ài)觀察類(lèi)真人秀的扎堆，面臨的一大問(wèn)題就是續(xù)航能力。“此類(lèi)形式上再創(chuàng)新的發(fā)揮空間并不大，但涉及的人物關(guān)系、情感可以更為廣泛多元，而不應(yīng)僅是停留在父女相處、男女戀愛(ài)的層面上。”

在日韓，觀察綜藝便衍生出更多玩法。韓綜《第一次來(lái)韓國(guó)吧?》便是一檔觀察外國(guó)人首次赴韓旅行的綜藝。由外籍藝人邀請(qǐng)自己的好友來(lái)韓國(guó)進(jìn)行旅行，通過(guò)對(duì)海外游的觀察展開(kāi)關(guān)于旅行方法及文化差異的討論。老外的說(shuō)話方式，為節(jié)目增添了不少趣味性。而日綜《人類(lèi)觀察》則有一期請(qǐng)了一個(gè)大胃王女孩兒，讓她充當(dāng)一位男子的女朋友，觀察一對(duì)普通父母，如何面對(duì)一個(gè)這么能吃的兒媳。據(jù)悉，浙江衛(wèi)視也正在計(jì)劃開(kāi)發(fā)除“戀愛(ài)”之外的觀察主題，例如遇見(jiàn)陌生人，去觀察職場(chǎng)老板和員工的關(guān)系等。騰訊視頻也已另辟蹊徑，推出《我和我的經(jīng)紀(jì)人》聚焦藝人與工作人員之間的神秘關(guān)系。然而綜藝評(píng)論人李楠坦言，雖然觀察類(lèi)綜藝在題材上做出突破已迫在眉睫，但同時(shí)也需要面對(duì)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的考驗(yàn)，“國(guó)內(nèi)綜藝制作人并非想不出新的觀察角度，而是一旦沒(méi)有先例，在招商、制作上都會(huì)有更大風(fēng)險(xiǎn)。是否能有勇氣另辟蹊徑，尤其是摒棄以觀察明星為主，更多地將視角放到星素結(jié)合上，會(huì)是決定觀察類(lèi)綜藝能否‘長(zhǎng)壽’的重要因素之一。”

C04-C05版采寫(xiě)/新京報(bào)記者 武芝 張赫

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