新京報(bào)漫畫/高俊夫
【一家之言】
如今,編劇在綜藝節(jié)目中的靈魂地位已然得到認(rèn)可。尤其是在游戲類綜藝大潮退去之后,一些依托于強(qiáng)故事性的劇本所打造的“粉絲”綜藝依然屹立不倒,甚至越來越多所謂的小眾綜藝,霸占了綜藝大戰(zhàn)的一席之地。
好的綜藝劇本能把嘉賓塑造得立體
更早的時(shí)候,說真人秀綜藝有“劇本”,似乎是在質(zhì)疑節(jié)目的真實(shí)性。但多年的綜藝經(jīng)驗(yàn)卻告訴觀眾,一檔能夠經(jīng)過幾季考驗(yàn)還讓觀眾念念不忘的綜藝,一定有優(yōu)秀的策劃團(tuán)隊(duì)和核心的“編劇”。對于國內(nèi)觀眾來說,對于除了選秀和競技類意外的節(jié)目,也欣然接受了這樣一個(gè)角色的存在。尤其是在游戲類綜藝大潮退去之后,一些依托于強(qiáng)故事性的劇本所打造的“粉絲”綜藝依然屹立不倒,甚至越來越多所謂的小眾綜藝,霸占了綜藝大戰(zhàn)的一席之地。
國內(nèi)觀眾第一次強(qiáng)烈地感受到綜藝會(huì)講故事這件事,可能要追溯到幾年前的《了不起的挑戰(zhàn)》和《極限挑戰(zhàn)》。當(dāng)時(shí)《奔跑吧兄弟》正在風(fēng)頭之上,聚集了各家大牌明星。但“挑戰(zhàn)”系列卻并沒有將節(jié)目的重點(diǎn)放在游戲的比拼和嘉賓的對抗上,而是花了大工夫?qū)懽鲃”荆c“發(fā)生在城市中的故事”巧妙結(jié)合。相較之于在每個(gè)旅游景點(diǎn)都做著差不多的游戲,玩著差不多的梗,“挑戰(zhàn)”系列通過任務(wù)和情節(jié)深挖嘉賓的人性心理和人生故事,既刻畫了每個(gè)嘉賓更加立體的人設(shè),也表現(xiàn)了他們普通人的那一面。比如《了不起的挑戰(zhàn)》中,經(jīng)典的重慶棒棒父子塑造了沙溢“慈父”憨厚的形象,而岳云鵬下礦井的故事,則體現(xiàn)了以小岳岳為代表的普通人,身上的膽怯和無法克服的弱點(diǎn)。
好的綜藝劇本就像成功的電視劇一樣,能夠塑造嘉賓成為一個(gè)立體的人物。而一季又一季的節(jié)目更新也不僅僅只是換了幾個(gè)嘉賓和節(jié)目場景,而是要能讓觀眾能夠代入其中,看到角色在時(shí)間線上的變化。在《極限挑戰(zhàn)》中,張藝興一開始被騙而輸了比賽會(huì)忍不住紅眼眶,到如今聰明、靈活、更成熟的形象,也和節(jié)目外的他所經(jīng)歷的事業(yè)變化能夠有所呼應(yīng)。在最新一季中“回到80年代”的主題中,幾位人過中年的嘉賓,在節(jié)目中的真情流露,我們作為觀眾可以真實(shí)地看到他們作為普通人所經(jīng)歷的心理變化——也會(huì)有對年紀(jì)和未來的擔(dān)憂,也會(huì)困于孩子和老人的難題。
而觀眾之所以能夠看到這些,當(dāng)然都是借助于綜藝節(jié)目的劇本。這些節(jié)目都有一個(gè)共同點(diǎn),他們的話題往往不是依靠某位明星的爆點(diǎn),而是能夠在一群人中引發(fā)各種各樣的討論,就像好的電視劇能讓觀眾“各取所需”是一樣的。
近期國內(nèi)綜藝有“影視劇化”的趨勢
上述的綜藝不妨叫做“IP化打造”,依托一組好演員和好劇本,打造屬于自己的風(fēng)格,換了別的嘉賓和制作恐怕就不是這個(gè)原汁原味。想想看,是不是哪怕引進(jìn)版權(quán)的節(jié)目,換了嘉賓就能夠讓觀眾忘記原版的風(fēng)格?但還有一種綜藝本身就具有一定技術(shù)性,也就是說,劇本的創(chuàng)作難度大于嘉賓的作用。這個(gè)劇本一旦創(chuàng)作成功,節(jié)目也就成功了一大半。最典型的應(yīng)該就是一季更比一季好的《明星大偵探》,每個(gè)嘉賓在抽角色卡時(shí)拿到的就是一個(gè)屬于自己角色的“劇本”,這可以說是非常接近影視劇的做法了。
《明星大偵探》每一集都結(jié)合了不少偵探小說的名家名篇,再加上創(chuàng)新的故事背景,已經(jīng)做出口碑的系列包括“未來系列”、“No Zuo No Die系列”、“密室系列”。其實(shí),該節(jié)目在第一季推出的時(shí)候也飽受原作粉的批評,包括“娛樂成分過多”、“探案邏輯不嚴(yán)密”等等,但歸根結(jié)底還是一個(gè)原因——“故事不過關(guān)”。在隨后兩季的調(diào)整中,節(jié)目組明星去掉了不必要的搞笑效果,故事的復(fù)雜性和探案游戲的難度也被調(diào)高了一點(diǎn),嘉賓在探案上的“專業(yè)化”,也就是與故事的融入程度,比起搞笑來說,更加被粉絲看重。
與此類似的還有《咱們穿越吧》,這個(gè)節(jié)目已經(jīng)做到第三季了(第三季改名為《穿越吧》),基本上可以納入“文化綜藝”的范疇,有一定門檻所以似乎水花不大,但前兩季的豆瓣評分竟然高達(dá)8.9和8.5分。節(jié)目里,嘉賓們需要“穿越”到歷史中去,借助對歷史情境的“體驗(yàn)”來傳達(dá)歷史知識和歷史觀。比如穿越到初唐中體驗(yàn)驛戶驛兵,感受唐六典,看到造紙和攻城的過程。模仿《瑯琊榜》的戰(zhàn)爭場面時(shí),旁白會(huì)說,數(shù)百萬將士浴血?dú)?,才換來邊境和平。
而歷史文化故事進(jìn)行了合理的改編演繹,這就要求編劇在寫臺本時(shí)必須對每一集的歷史情境有一定的了解,才能融會(huì)貫通,適時(shí)地科普又適時(shí)地抖包袱。最近大紅的《國家寶藏》,其實(shí)最成功的地方之一也是會(huì)“抖包袱”,比如王凱飾演的乾隆調(diào)侃自己的“農(nóng)家樂審美”,就是合理的歷史演繹。既無傷大雅,又準(zhǔn)確地戳中觀眾的笑點(diǎn),以此形成了宣傳點(diǎn)。這些節(jié)目的成功背后,一個(gè)好的臺本至關(guān)重要,一個(gè)好的“編劇”至關(guān)重要。
這些綜藝節(jié)目能夠成長的核心要素是“劇本”,因此即使它經(jīng)常更換嘉賓,但也不會(huì)傷其筋骨,只要嘉賓的陣容足以將劇本上的故事玩轉(zhuǎn),那就足夠了。制作組應(yīng)該也很清楚,節(jié)目的粉絲是為了節(jié)目的質(zhì)量而來的,如果放棄核心競爭力,無疑是放棄忠實(shí)粉絲群體。
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