近日，由國(guó)家圖書(shū)館（國(guó)家古籍保護(hù)中心）與中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)等合作開(kāi)展的“古籍保護(hù)與利用公益項(xiàng)目二期”傳來(lái)好消息——借助最新的科研成果和科技手段，一批受霉蝕、斷裂、絮化等復(fù)雜病害影響的國(guó)之瑰寶，煥發(fā)出新的光彩。

國(guó)圖藏元代版本《通志》、北京版藏文《大藏經(jīng)·甘珠爾》、特殊裝幀的敦煌麻布畫……這些承載中華文明基因的珍貴典籍，在修復(fù)人員的妙手下，迎來(lái)新生。

《大藏經(jīng)·甘珠爾》修復(fù)前

《大藏經(jīng)·甘珠爾》修復(fù)后

妙手修復(fù)

微針除霉斑 讓300多葉《大藏經(jīng)》大變身

看到藏文古籍《大藏經(jīng)·甘珠爾》時(shí)，國(guó)圖文獻(xiàn)修復(fù)組修復(fù)師宋玥心里一沉：300多葉的書(shū)葉一半以上嚴(yán)重發(fā)霉、粘連，難以揭開(kāi)；大量的水漬、污漬讓部分書(shū)葉破損、變色，書(shū)葉上下方的夾板也出現(xiàn)發(fā)霉、破損……“病害種類多，而且情況很嚴(yán)重。”初次“面診”，宋玥就感受到了挑戰(zhàn)?！绑w檢”是重中之重：夾板木質(zhì)檢測(cè)、經(jīng)簾材質(zhì)及顏料成分分析、紙張纖維的分析檢測(cè)……十幾項(xiàng)分析報(bào)告印證了宋玥最初的觀察。

對(duì)于修復(fù)師來(lái)說(shuō)，清理“傷口”是幫助文獻(xiàn)走向康復(fù)的第一步?！拔蹞p情況太嚴(yán)重了，有霉斑、又有泥土，還有一團(tuán)團(tuán)黑色污漬?！焙迷谟兄S富修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)師對(duì)修復(fù)流程已是輕車熟路。針對(duì)夾板和書(shū)葉的不同狀況，多種去污手段齊上陣，宋玥和同事每一步都格外小心。

比如，夾板外面覆蓋了一層厚厚的泥殼，如果硬刮可能會(huì)傷害到表層，宋玥選擇用硬挺的刷子一點(diǎn)點(diǎn)清掃。對(duì)書(shū)葉，修復(fù)師先使用硅膠滾軸做整體清潔，利用硅膠微弱的黏性將附著于書(shū)葉表面的塵土、霉斑、污漬清除；再在小型顯微鏡下，使用微針精準(zhǔn)剔除細(xì)小污漬；對(duì)于深色頑固污漬附著的書(shū)葉，則反復(fù)用毛筆蘸清水清洗、吸水紙撤水?！皢螁巫銮謇砭突撕脦讉€(gè)月的時(shí)間?！?/p>

到了修復(fù)環(huán)節(jié)，每一步都充滿不確定性。宋玥說(shuō)，看上去普通的書(shū)葉其實(shí)暗藏玄機(jī)?！斑@本《大藏經(jīng)》有300多葉，每一葉由4層紙黏合成，這4層紙中有宣紙又有竹紙，所以情況很復(fù)雜?！边@也意味著，每一葉書(shū)葉都要有針對(duì)性的修復(fù)方案：對(duì)于空轂、分層嚴(yán)重且缺損較多的書(shū)葉，將其需要修補(bǔ)處的4層紙張完全揭開(kāi)，逐層選取合適顏色、材質(zhì)的紙張進(jìn)行修補(bǔ)，再將修補(bǔ)好的4層紙張按照原位置兩兩相托，最終合成一葉；對(duì)于無(wú)法分層的、需要小面積修補(bǔ)的書(shū)葉，則小心挑開(kāi)破口邊緣，將4層補(bǔ)紙塞入，粘牢壓平。

挑戰(zhàn)并未到此結(jié)束。蘸過(guò)糨糊、經(jīng)過(guò)水潤(rùn)之后的300多葉書(shū)葉雖換新顏，但尺寸已經(jīng)出現(xiàn)細(xì)微變化。僅僅幾毫米的變化對(duì)于修復(fù)師來(lái)說(shuō)也是不可接受的誤差?！澳嵌螘r(shí)間我們?cè)谒奶帗尨u，將書(shū)葉重新壓平?！彼潍h笑著回憶，辦公室凡是有平面的地方都是被重物壓著的書(shū)葉。這樣的校正需要的是極大的耐心——書(shū)葉常常一壓就是幾個(gè)月。然后，宋玥和同事還要用專用敲書(shū)錘，將書(shū)葉與補(bǔ)紙的搭接凸起處弄平，將大小不一的地方進(jìn)行裁剪。

“這是第一次全組人一起上陣，共同完成這么大規(guī)模的一個(gè)修復(fù)項(xiàng)目，為未來(lái)的團(tuán)隊(duì)合作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。”宋玥說(shuō)。

敦煌麻布畫修復(fù)前

敦煌麻布畫修復(fù)后

悉心呵護(hù)

捋順千絲萬(wàn)縷 修復(fù)麻布畫步步驚心

國(guó)圖文獻(xiàn)修復(fù)組副組長(zhǎng)宋晶的任務(wù)也很棘手——修復(fù)一幅裝幀形式特殊的敦煌麻布畫?！斑@幅麻布畫正面是畫，背面是經(jīng)；經(jīng)和畫是背靠背粘在一起的?！边@種裝幀形式的麻布畫，她也是第一次遇到。

在修復(fù)工作室里，宋晶和同事正做著修復(fù)的收尾工作。畫面雖然滿是歲月的滄桑感，卻毫無(wú)破敗氣息，這背后是宋晶和同事近一年的悉心呵護(hù)?！爱?dāng)時(shí)，正面畫芯斷裂、破損、缺失、變形、空轂、起翹，表面有污漬，顏料層龜裂、脫落，顏料變色；背面寫經(jīng)紙張斷裂、缺失、變色……”宋晶歷數(shù)著這件文物的“病癥”。

關(guān)于這件特殊文物的修復(fù)方案，大家意見(jiàn)不一：有人提議將畫、經(jīng)分離，修復(fù)完之后，畫與經(jīng)分別保存；也有人提議，原狀修復(fù)，讓畫與經(jīng)保持一體的狀態(tài)。

經(jīng)過(guò)進(jìn)一步的分析討論后，原狀修復(fù)方案勝出?！奥椴籍嬍褂玫氖侵夭?，由于年代久遠(yuǎn)，所使用的礦物顏料已經(jīng)在織物的縫隙中結(jié)塊，如果有過(guò)大的擾動(dòng)，顏料很容易脫落，對(duì)文物造成二次傷害。”宋晶解釋，原狀修復(fù)，能最大限度減少對(duì)文物的干預(yù)。

但挑戰(zhàn)也隨之而來(lái)。

“一般的修復(fù)，我們要用比缺損處稍大一點(diǎn)的補(bǔ)料補(bǔ)在后面。但這次只能使用‘嵌補(bǔ)法’把補(bǔ)料嚴(yán)絲合縫地補(bǔ)上去?！闭f(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。每一處的缺損形狀并不規(guī)則，缺損處的絲線邊緣長(zhǎng)短不一，宋晶要用極大的耐心將這千絲萬(wàn)縷給捋順。“我們使用了最小的剪刀，讓補(bǔ)料與原件上的每一根線都剛好碰上。”

這還不是最難的。檢測(cè)結(jié)果顯示，背面的經(jīng)書(shū)很可能是用來(lái)對(duì)正面的畫進(jìn)行臨時(shí)固定的，或是情況緊急，搶救性保護(hù)時(shí)，經(jīng)與畫并不是百分百貼合，導(dǎo)致畫面的部分絲線并非橫平豎直，有的地方甚至是波瀾起伏。為了防止顏料脫落，宋晶有時(shí)還得“將錯(cuò)就錯(cuò)”，順著不平整的絲線將畫面補(bǔ)全。“如果完全將絲線捋正，反而容易造成顏料的脫落，我們只能在其中尋找一個(gè)平衡。”

最小干預(yù)

力爭(zhēng)“原汁原味” 鑲料被最大限度保存

“這次修復(fù)中，我們把‘修舊如舊’‘最小干預(yù)’等理念的落實(shí)往前推進(jìn)了一步?！眹?guó)圖文獻(xiàn)修復(fù)組組長(zhǎng)胡泊全程參與這批文物的修復(fù)，他對(duì)此深有感觸。

以金石拓片裱軸的修復(fù)為例，修復(fù)人員不僅對(duì)原裝裱材料（綾、絹、封頭等）做了最大限度的保留、修復(fù)和重新利用，對(duì)于強(qiáng)度尚可、仍能實(shí)現(xiàn)一定支撐保護(hù)作用的最外層褙紙同樣盡可能保留、修復(fù)并再次使用，保證修復(fù)后的藏品正反兩面外觀均與藏品原貌相近?！皶?shū)畫拓片的裝裱至少是4層，之前大部分人會(huì)覺(jué)得，只有最中間的畫芯部分是核心文物。但是隨著理念的更新，我們也慢慢意識(shí)到，畫芯之外的鑲料與畫芯是一體的，有的甚至也有上百年的歷史，也是值得我們保留、珍視的文物?！焙凑f(shuō)。

元代版本《通志》的修復(fù)也是一大創(chuàng)新。團(tuán)隊(duì)首次嘗試在不拆除原裝幀的情況下，對(duì)內(nèi)里書(shū)葉進(jìn)行修復(fù)?！拔覀?cè)谛迯?fù)時(shí)少量噴水，避開(kāi)書(shū)脊，防止變形；同時(shí)還要注意防止水汽滲透到其他相鄰書(shū)葉?！彼潍h說(shuō)，這種修復(fù)方式的最大好處是，所有書(shū)葉修完后仍能保持一致的大小，不用再進(jìn)行二次裁剪，但戰(zhàn)線也勢(shì)必被拉長(zhǎng)。在整個(gè)修復(fù)過(guò)程中，修復(fù)人員要隨修隨壓，保證書(shū)葉的平整度?！霸谛尥暌蝗~書(shū)葉后，必須得等它在幾天后被完全壓平，才能進(jìn)行下一葉的修復(fù)。”

最新科技手段的加入，也幫助修復(fù)后的文物最大限度地保持“原汁原味”?！靶扪a(bǔ)敦煌遺書(shū)使用的補(bǔ)紙都是我們自己做的?！焙凑f(shuō)，修復(fù)團(tuán)隊(duì)對(duì)敦煌遺書(shū)的用紙做了精細(xì)分析，并進(jìn)行了再造。進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn)，敦煌遺書(shū)用紙的表面還附有一層涂層填料，為了摸清這些填料、膠料的配方，胡泊帶領(lǐng)同事進(jìn)行了數(shù)月的嘗試。

除了填料和膠料，借助新技術(shù)，紙張老化、染色的秘密也被團(tuán)隊(duì)一一摸清。最終，紙張的觸感和觀感達(dá)到了與原件的最大程度相似。

來(lái)源：《貴陽(yáng)日?qǐng)?bào)》

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