當(dāng)下的演出市場，兒童觀眾正逐漸成為重要力量之一，并展現(xiàn)出越發(fā)強(qiáng)勁的觀演需求，帶動著兒童劇的演出熱度。而在多種類型的作品中，既有國內(nèi)外經(jīng)典IP回歸，也有國內(nèi)原創(chuàng)劇目，更不乏運(yùn)用視聽技術(shù)的創(chuàng)新劇目，不斷豐富著兒童劇的題材與展現(xiàn)形式。且在追求形式創(chuàng)新的同時，兒童劇也在嘗試用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和情感內(nèi)核打動觀眾，尤其是近年來兒童劇觀演熱情不斷增高、市場空間也在不斷拓寬的背景下，觀演人數(shù)大體呈現(xiàn)增長趨勢，而廣闊的市場前景自然也給兒童劇主創(chuàng)人員提出了更高要求。

經(jīng)典改編和原創(chuàng)齊發(fā)力

近年來，越來越多劇目走進(jìn)北京演出市場，掀起觀劇熱潮，兒童劇也不例外，不僅大部分劇目在預(yù)售階段便能實(shí)現(xiàn)選座率超過50%，熱門劇目更是能往往實(shí)現(xiàn)部分票檔售罄的情況，火爆程度可見一斑。

在眾多上演的兒童劇中，有不少經(jīng)典IP改編劇目，如《白雪公主》《木偶奇遇記》《伊索寓言》《愛麗絲夢游仙境》等流傳多年家喻戶曉的題材，均是兒童劇選擇改編的領(lǐng)域。值得一提的是，部分劇作對大家熟知的故事進(jìn)行了新穎的改編，《三個和尚》便是其中一例，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在故事創(chuàng)作上加入了“老和尚”這一新角色，使人物關(guān)系和人物間的情感更加豐富，同時在呈現(xiàn)方式上注入了現(xiàn)代舞、戲曲以及武術(shù)元素，一系列改編讓這個中國古老的寓言故事更添新彩。

除了經(jīng)典作品外，新近的原創(chuàng)劇目也備受關(guān)注。以中國木偶劇場上演的大型兒童舞臺劇《那年那兔那些事兒——父輩的旗幟》為例，該劇是一部包括抗美援朝、“兩彈一星”、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、抗擊新冠肺炎疫情、垃圾分類、中印邊界等一系列重要?dú)v史事件以及時政熱點(diǎn)事件的國民普及互動式偶型劇。該劇以可愛的人偶和生動的故事讓小觀眾在輕松愉悅的戲劇中接受愛國主義教育，自首演起便獲如潮好評。

除此以外，隨著各項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展，新穎的藝術(shù)呈現(xiàn)形式也加入到兒童劇中，使得舞臺異彩紛呈，如多媒體海洋探險兒童劇《海底小縱隊(duì)5：深海探秘》便采用視聽合一的形式，利用多媒體特效呈現(xiàn)海底世界;而大型遠(yuǎn)古恐龍寫實(shí)舞臺劇《重返侏羅紀(jì)》則采用立體舞美布景、3D多媒體和巨型裝置木偶還原侏羅紀(jì)時代風(fēng)景。

政策、觀眾支持促回潮

兒童劇之所以呈現(xiàn)出迅速發(fā)展的勢頭，離不開生育政策的放開以及相關(guān)配套措施的實(shí)施，與兒童相關(guān)的文化娛樂題材也越來越受重視。新元文智創(chuàng)始人劉德良認(rèn)為，經(jīng)過一個發(fā)展的起伏，兒童劇市場正在經(jīng)歷回潮，“之前幾年兒童劇的作品數(shù)量還是有限的，我們前些年過于強(qiáng)調(diào)商業(yè)大片，所以兒童劇就相對少一些?，F(xiàn)在有所回升，回升一方面是政策的引導(dǎo)，還有一方面就是消費(fèi)市場也發(fā)生了變化”。

當(dāng)代家長對藝術(shù)教育的認(rèn)可程度的提高也在帶動消費(fèi)的需求。中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心主任張京成認(rèn)為兒童劇的發(fā)展得益于觀眾群體素質(zhì)的提升，“除了動漫作品和影視，其實(shí)兒童對戲劇還是有一定興趣的。另外，家長對戲劇也是有越來越濃厚的興趣，所以他們也會帶動孩子去看”。

不過，張京成擔(dān)心最近反復(fù)的疫情會讓兒童劇市場受到一定程度的打擊。北京商報記者也注意到，有劇目受疫情影響調(diào)整了上演計(jì)劃。截至發(fā)稿時，為了保證各方的健康安全，《紅軍的戰(zhàn)馬》《沒頭腦和不高興》《海洋你好——翕翕的奇幻之旅》《神探艾小坡》《你是演奏家2·超級金貝鼓》等多部作品出于防疫考慮取消演出，并組織退票事宜。尚未取消上演計(jì)劃的劇目也采取了相應(yīng)的防疫措施，如要求觀眾購票前關(guān)注自身身體狀況和近兩周的旅居史，入場須出示健康碼和檢測體溫等。

在業(yè)內(nèi)人士看來，線下演出難免會受到客觀環(huán)境的影響與變化，此時線上平臺正逐漸發(fā)展得更加成熟，如何更好地借助線上平臺實(shí)現(xiàn)作品的呈現(xiàn)便成為從業(yè)者不得不思考的領(lǐng)域。

深耕內(nèi)容迎挑戰(zhàn)

盡管兒童劇正快速發(fā)展，但也面臨著競爭與挑戰(zhàn)。張京成表示，兒童劇市場發(fā)展對于制作編導(dǎo)人員提出了更高要求。“一個市場發(fā)展起來必然會產(chǎn)生更多的競爭，這個時侯觀眾對劇作質(zhì)量的要求也會提高。那么下一步在競爭的過程中，無論是故事，或是表現(xiàn)形式，還是市場運(yùn)作，這些都需要有創(chuàng)新的東西。”劉德良也認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)讓兒童在以互聯(lián)網(wǎng)娛樂為主的時代接觸更多優(yōu)質(zhì)的線下內(nèi)容，兒童劇未來發(fā)展關(guān)鍵不僅要看總體數(shù)量，也要看精品內(nèi)容的占比。

為此，近期兒童劇的劇作越發(fā)注重挖掘優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，直面市場增長帶來的挑戰(zhàn)。從當(dāng)下的兒童劇作品中可以看出，不少選擇了以傳播優(yōu)秀文化知識為宣傳點(diǎn)，如原創(chuàng)多媒體奇幻兒童劇《漢字王國之成語秘境》通過講述五年級學(xué)生球球和小伙伴在成語秘境的冒險故事，讓兒童觀眾感受漢字之美，領(lǐng)略博大精深的中華傳統(tǒng)文化。

此外，還有部分劇目則聚焦人文教育和旨在培養(yǎng)向善價值觀，包括《北京童謠》《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》和《小丑愛美麗》在內(nèi)的劇作都以兒童心理成長過程為主題，希望讓孩子們觀劇后學(xué)會愛、學(xué)會勇敢面對生活和面對自己。

劉德良認(rèn)為，真正優(yōu)質(zhì)的兒童劇應(yīng)該是既受兒童喜愛，同時又受家長歡迎的，這樣的劇作應(yīng)該以豐富的知識和向善的價值觀為內(nèi)核。在人生關(guān)鍵的成長階段，兒童應(yīng)該接觸更加優(yōu)秀的娛樂產(chǎn)品。“兒童是在形成價值觀和世界觀的成長階段中，這個年齡段其實(shí)是相當(dāng)關(guān)鍵的，創(chuàng)作者要考慮如何進(jìn)行適當(dāng)?shù)膬r值觀引導(dǎo)，如何從兒童視角去發(fā)現(xiàn)世界之美、自然之美，要從兒童成長的心理和精神需求創(chuàng)作。藝術(shù)形式還是要和內(nèi)容統(tǒng)一，不能過于追求形式，而忽視內(nèi)容核心。”劉德良對北京商報記者如是說。

關(guān)鍵詞： 兒童劇 演出市場 原創(chuàng)作品 市場需求