《藍色星球2》劇照

《舌尖上的中國》劇照

2017年對中國紀錄片是不尋常的一年，不但在影院取得口碑票房雙豐收，視頻網(wǎng)站也越來越重視紀錄片，正在熱播的《藍色星球2》掀起熱議，《生門》登陸一線衛(wèi)視，春節(jié)前后開播的《舌尖上的中國3》吸引眼球。優(yōu)秀紀錄片火爆的背后與年輕觀眾的追捧分不開，反過來要求創(chuàng)作者拿出“文火慢燉”的創(chuàng)作精神，多出精品力作。

神作《藍色星球2》16年后再掀熱議

最近，正在騰訊視頻獨播的《藍色星球2》引發(fā)熱議，它的平均點擊量破3000萬次，網(wǎng)絡(luò)評分高達9.9分。人們評價它時用得最多的詞是“美到窒息”，每一幀畫面都可以當成壁紙，片中展現(xiàn)的震撼的深海世界是很多人前所未見的。

《藍色星球》在2001年問世時就取得成功。新的一季耗時4年拍攝，采用了6K高清攝像技術(shù)，攝制組共經(jīng)歷125次探險，訪問39個國家，執(zhí)行125次探險，攝制組的水下拍攝時長6000多個小時，足跡幾乎踏遍了世界各地的大陸和海洋，甚至包括南極冰蓋下1000米深的海底，最終剪輯出大約7個小時的成片。

記者了解到，2018年，騰訊視頻仍會大力推出備受關(guān)注的紀錄片項目。比如《舌尖上的中國》總導演陳曉卿離職央視后第一部作品《風味人間》就賺盡眼球，主題依然和美食有關(guān)?！锻醭贰都压?jié)》也會陸續(xù)開播。

此外，愛奇藝、優(yōu)酷專設(shè)“紀錄片頻道”，雖然目前它的重要性不如綜藝、電視劇，但內(nèi)容更新速度很快，點擊量增長勢頭日益明顯。

衛(wèi)視將高分紀錄片放在黃金時段

眾所周知，一線衛(wèi)視的三駕馬車是：新聞、綜藝、電視劇，但最近，承載文化價值的紀錄片正悄然成為“第四駕馬車”。上海紀實頻道總監(jiān)干超表示，隨著社會的發(fā)展和年輕一代的成長，越來越多的人會從娛樂、低俗搞笑中解放出來，接受更高品質(zhì)、原創(chuàng)、深刻、真實的內(nèi)容。他透露，東方衛(wèi)視將從明年2月起在周間晚上10點播出紀錄片，這個做法在版面金貴的一線衛(wèi)視中具有示范意義。

據(jù)了解，陳為軍導演、陳梁監(jiān)制的13集紀錄片《生門》，昨晚已經(jīng)登陸東方衛(wèi)視周播劇場。這部片子歷時6年制作完成，用生猛的鏡頭語言直擊產(chǎn)科生命誕生殘酷而溫情的現(xiàn)場。此前這部紀錄片的電影版一舉拿下8.5的高分，但終因排片不高、市場被擠壓而導致票房不理想。

央視和衛(wèi)視播出紀錄片的總量在大幅增加，有系列化和特色化的趨勢，涌現(xiàn)出了《人間世》《急診室故事》《輝煌中國》《本草中國》等高分作品。其中，還有不少平臺將精品紀錄片放在黃金時段播出，收視率能沖到全國同時段前三位。

廣州人看紀錄片時長超北京上海

不可否認，主流衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站紛紛力推紀錄片，其中既有政策驅(qū)動的原因，也有產(chǎn)業(yè)驅(qū)動的原因。年輕受眾逐漸形成了欣賞紀錄片的習慣，尤其是追捧優(yōu)質(zhì)紀錄片，這和他們喜歡看《奔跑吧》和《極限挑戰(zhàn)》等綜藝并不矛盾。

愛奇藝發(fā)布的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，盡管今年國產(chǎn)紀錄片的數(shù)量在愛奇藝平臺的總量占比只有35%，但在流量的貢獻上已經(jīng)超過了52%。

從觀看紀錄片的用戶構(gòu)成來看，35歲以上只有12%，而19~30歲的用戶占比超過了50%，成為了主要受眾，18歲以下的用戶占比14%。甚至有作品是通過年輕人的口耳相傳火爆起來的。比如《我在故宮修文物》在網(wǎng)站播出后，網(wǎng)友居然合力促成了電影版登陸院線。

值得一提的是，廣州觀眾觀看紀錄片的總時長超過北京和上海，位居全國首位。在全年不間斷進行的“金紅棉”影展中，廣州圖書館2017年放映的紀錄片上座率達90%。中國(廣州)國際紀錄片節(jié)展期間的“金紅棉”影展精選100部集中展映，展映場次超過200場，《生門》等作品一票難求。

創(chuàng)作者說：

多推好作品無愧于時代

記者發(fā)現(xiàn)，盡管紀錄片的版權(quán)交易價格和廣告收入無法與別的視聽類節(jié)目相提并論，但有制作機構(gòu)和播出平臺已經(jīng)實現(xiàn)盈利，這會鼓勵創(chuàng)作者進一步深耕，推出好內(nèi)容。

綜合各種跡象看來，紀錄片正在進入黃金時代。知名紀錄片導演馬志丹也印證了這一判斷，她呼吁更多的紀錄片人要拿出一種時不我待的精神，記錄當下、多出精品，才能無愧于這個時代。但是目前，還是缺乏更多現(xiàn)象級的內(nèi)容，《我在故宮修文物》《喜馬拉雅的天梯》《二十二》這類佳作在市場上難得一見。

創(chuàng)作者認為，要用心、用匠人精神拍出好故事，用文火慢燉的方式去制作，不要被市場和資本裹挾，要堅持自己創(chuàng)作的獨立性。

《我在故宮修文物》的導演蕭寒說：“我覺得真的是到了一個特別好的時代，好的作品會得到獎賞的時代，非常幸運。”