網(wǎng)劇《海上牧云記》劇照

　　電影《一個(gè)勺子》劇照

　　電視劇《半生緣》劇照

　　電視劇《射雕英雄傳》劇照

　　電視劇《西施》劇照

　　蔣勤勤經(jīng)常曬一些和老公陳建斌的日常。

　　見到蔣勤勤時(shí)，已是《海上牧云記》發(fā)布會(huì)結(jié)束五個(gè)小時(shí)之后。此刻，她已接受了至少八家媒體的采訪。當(dāng)工作人員告知本次采訪只有30分鐘時(shí)，蔣勤勤率先打斷，“沒事沒事，最后一個(gè)了嘛，咱們敞開了聊。”她甩下鞋，盤腿坐在了沙發(fā)上，用手支撐著臉頰，“不拍照的話，我可以隨便坐嗎？”她說，上一次接受如此密集的宣傳，還是2015年參演陳建斌首次執(zhí)導(dǎo)的電影《一個(gè)勺子》。

　　從上個(gè)世紀(jì)90年代成為瓊瑤劇女主角，到隨后接演電視劇《半生緣》《喬家大院》，蔣勤勤一直想擺脫花瓶的標(biāo)簽。直到2006年結(jié)婚、生子，她開始降低接戲的頻率，“那時(shí)我開始覺得，家里更需要我、孩子更需要我，所以我更想和他們?cè)谝黄稹?rdquo;

　　但蔣勤勤對(duì)家庭的傾斜，并未減少外界對(duì)她私人感情的關(guān)注。今年7月，她首度在微博上正面回應(yīng)了“插足陳建斌和前女友感情”的傳聞，“以前我并非容忍，而是沒時(shí)間去關(guān)心這些東西。這也可能是我工作屬性需要承擔(dān)的。”而她之所以選擇站出來，也是為了保護(hù)兒子不被流言波及。“當(dāng)我要去跟我的兒子解釋這件事的時(shí)候，那一刻我真的覺得挺痛心的。”

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　　不想大家只關(guān)注顏值

　　演《一個(gè)勺子》是自己爭(zhēng)取來的

　　蔣勤勤出生于山城重慶，雖然是川妹子，但性格卻很內(nèi)向，10歲時(shí)被父母送去藝校學(xué)京劇，并進(jìn)入了重慶京劇團(tuán)。1994年參加藝考，以全國(guó)第一名的成績(jī)考入北京電影學(xué)院。畢業(yè)后，恰逢瓊瑤在為電視劇《蒼天有淚》選角，只是一張雜志上的照片，瓊瑤便確定了由蔣勤勤出演女主角蕭雨鳳。對(duì)她喜愛有加的瓊瑤更贈(zèng)其藝名“水靈”，取義“輕柔似水、靈氣逼人”。

　　隨后蔣勤勤出演了《青河絕戀》中的沈心慈，《還珠格格3》中的夏盈盈，曾有10萬網(wǎng)友投票選出由她出演張紀(jì)中版《神雕俠侶》的小龍女。“但我當(dāng)時(shí)真的很討厭別人說我漂亮，因?yàn)閯e人說誰誰演得真驚艷，蔣勤勤真美的時(shí)候，我就在想為什么大家沒有看到我的演技呢？那我肯定是在表演上存在問題的。即便在我出演《射雕英雄傳》的穆念慈時(shí)，觀眾也只會(huì)說‘最驚艷的穆念慈’，都沒有在演技上對(duì)我給予肯定。我真的不希望大家一直關(guān)注到的只是我的顏值。”

　　因此在《半生緣》找她出演顧曼楨時(shí)，蔣勤勤提出要演顧曼璐，否則寧可棄演，“當(dāng)時(shí)劇組80%的人都提出了反對(duì)，但我的態(tài)度很堅(jiān)定。當(dāng)時(shí)我就是急于想證明，自己不是只能演一些外表漂亮的角色。”出演《喬家大院》中的二奶奶陸玉菡時(shí)，一場(chǎng)吃飯的戲她故意把嘴張得老大，吃到腮幫子都鼓起來。而這一反差，在2015年，陳建斌首次擔(dān)任導(dǎo)演的電影《一個(gè)勺子》中，發(fā)揮到了極致。片中穿著一身棉襖的蔣勤勤，臉上還有兩抹村兒紅，成了又傻又土的農(nóng)村婦女。“最初我問過陳老師這個(gè)角色能不能我來演，但他壓根就沒考慮過我。最后還是扒拉來扒拉去沒人愿意演，才選的我。”這個(gè)蔣勤勤演藝生涯中最“丑”的角色，也成了她最滿意的角色之一。

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　　說話不要藏著掖著

　　和我交流不用在乎我的自尊心

　　身為處女座，蔣勤勤的詞典中沒有“含糊”二字。如果一件事不在她的掌控范圍，她便一定要爭(zhēng)論個(gè)所以然，不然心里會(huì)不舒服。“那些跟我最親密的朋友都知道，跟我說話從來不藏著掖著。你懟我、嗆著說都沒關(guān)系，不要在乎我的自尊心。在我這兒，你說話就不要考慮自尊心，傷害我都沒關(guān)系，但你必須先把你的想法說出來，我必須知道真相和事實(shí)。”

　　而在工作中，這也為她帶來了些許麻煩。“以前拍戲時(shí)我都會(huì)去跟導(dǎo)演爭(zhēng)執(zhí)，動(dòng)不動(dòng)就說得面紅耳赤。導(dǎo)演不同意我的看法，我會(huì)很失落，覺得根本不是一路人，沒法聊天，或者不停地跟導(dǎo)演說，直到煩到導(dǎo)演說‘好吧好吧，你來吧你來吧’。”

　　但隨著閱歷的增長(zhǎng)，蔣勤勤試著學(xué)習(xí)“混沌”的智慧，“我現(xiàn)在會(huì)換一些方法去溝通了。確實(shí)沒有什么事是唯一正確的，沒必要什么都糾結(jié)個(gè)對(duì)錯(cuò)。”

　　在拍攝《海上牧云記》其飾演的南枯明儀死去的那場(chǎng)戲時(shí)，蔣勤勤也曾經(jīng)就不同的死法和導(dǎo)演曹盾爭(zhēng)論了許久。“那是我最后一場(chǎng)戲了，我一定要‘死’得讓自己都覺得撕心裂肺。但曹盾就說，看我演的，他都害怕，他建議我再換一個(gè)他想要的演法。”蔣勤勤不僅一口答應(yīng)，還綜合了兩人的意見演了第三種方式。直到現(xiàn)在，她也沒有再追問究竟用了哪一個(gè)，“我也不想問，因?yàn)閷?dǎo)演會(huì)考量哪個(gè)更符合于當(dāng)時(shí)的情境。反正我演我自己那個(gè)時(shí)，覺得太過癮、太爽了。我現(xiàn)在學(xué)著如何去跟人溝通，不是什么事都較真也挺舒服的。”

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　　家里都聽我的

　　但也學(xué)會(huì)了自找臺(tái)階下

　　《海上牧云記》中，南枯明儀對(duì)權(quán)力、皇位的覬覦并非為追逐權(quán)力，而是因?yàn)榈貌坏交噬系膼?，便想要不擇手段地去控制他、折磨他。蔣勤勤說，站在女人的角度，這個(gè)角色太容易理解了，“想要控制愛人的心思每個(gè)女人都有，只不過南枯明儀更偏執(zhí)、更直接。生活中大家還要講究下修養(yǎng)。”

　　對(duì)角色的理解，正是源于生活中的蔣勤勤也希望把所有東西掌握在她自有的秩序之內(nèi)。陳建斌每次和她討論南枯明儀這個(gè)角色的時(shí)候都會(huì)感嘆，這不就是你嗎？“他總是說‘你平時(shí)就是這樣啊，很專橫、很跋扈，在家里必須以你為中心，你說好，這事就必須這么做。’”

　　只要蔣勤勤在家，家里的大事小情，她都會(huì)要求老公和兒子按照自己的意思辦。“其實(shí)陳老師永遠(yuǎn)都會(huì)按照我說的辦，但我就是會(huì)較那個(gè)勁兒。為什么我們意見不統(tǒng)一，你必須告訴我個(gè)緣由。”曾經(jīng)的蔣勤勤很難對(duì)自己的脾氣收放自如，油瓶倒了，也要比老公更快地扶正；愚人節(jié)和好朋友一起玩游戲，沒有人敢去整她，“因?yàn)槲艺娴臅?huì)發(fā)脾氣，性格比較暴躁，當(dāng)下那個(gè)點(diǎn)，十匹馬都拉不回來。”

　　而不擅長(zhǎng)人情世故的陳建斌在過去也會(huì)與蔣勤勤固執(zhí)地較勁，但現(xiàn)在他學(xué)會(huì)了一有矛盾便躲去書房，留蔣勤勤一人冷靜。“他說，他當(dāng)時(shí)心里想‘我不要跟這個(gè)人較勁，較勁就是在給自己找麻煩’。但其實(shí)那時(shí)候我也會(huì)反省，是不是自己做得不對(duì)，想明白之后就會(huì)特別難為情，然后跑去他的書房，打開門‘老陳老陳’地解釋。我慢慢也開始知道在生活中需要給自己一個(gè)臺(tái)階，需要適當(dāng)?shù)貙W(xué)會(huì)示弱。”

　　面對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力

　　和孩子解釋那一刻，心在痛

　　自2008年生下兒子老虎后，像很多母親一樣，蔣勤勤開始淡出演藝圈，保持著一兩年一部作品的慢節(jié)奏，只為了不錯(cuò)過孩子每一個(gè)階段的成長(zhǎng)。老虎的首次舞臺(tái)劇表演、老虎的畢業(yè)典禮、老虎首次出國(guó)參加夏令營(yíng)，甚至老虎的作業(yè)她都親自批改。以她的話來說，她的職業(yè)變成了母親，演員只是她的兼職。

　　雖然一頭扎在生活里，但蔣勤勤也并沒有逃開網(wǎng)絡(luò)暴力的傷害。關(guān)于曾經(jīng)的感情事無論外界如何猜測(cè)，她幾乎從未做過正面回應(yīng)。“我一直覺得我的時(shí)間很重要，我要去拍戲，要掙錢，要給我的家創(chuàng)造更好的生活。”直到今年7月，蔣勤勤被推上了風(fēng)口浪尖。她通過工作室發(fā)出律師函，并在微博回應(yīng)。談及為何選擇在沉默了十二年后回應(yīng)此事，蔣勤勤說，當(dāng)自己的兒子在網(wǎng)上看到這樣的消息，并來問媽媽是怎么回事的時(shí)候，她決定不能再沉默了，“再沉默就是繼續(xù)縱容了這些人的惡。因?yàn)槎喟氲娜瞬粫?huì)在乎這件事的黑白原委，也不在乎這件事會(huì)對(duì)誰造成傷害。但傷害我可以，不能傷害我的家人和我的孩子，這是我的底線。當(dāng)我要去跟我的兒子解釋這件事的時(shí)候，那一刻我真的覺得挺痛心的。所以我不會(huì)再為任何人的錯(cuò)誤行為買單了，我一定要站出來，就讓我們通過法律和事實(shí)來說話吧。”如今，該事件以蔣勤勤勝訴告終。

　　新鮮問答

　　新京報(bào)：孩子大了之后，會(huì)慢慢地把家庭放一放，出來接更多的戲嗎？

　　蔣勤勤：我很隨心所欲，碰到我喜歡的就來。我也覺得自己有點(diǎn)眼高手低，而且現(xiàn)在市場(chǎng)環(huán)境也沒辦法給你所期待的那些劇本，有很多無奈和不滿。

　　新京報(bào)：無奈是指哪一方面？

　　蔣勤勤：拍戲的環(huán)境、劇本的創(chuàng)作、演員的表演都可以更好。這也是我為什么會(huì)接演《海上牧云記》。我記得有一場(chǎng)戲，南枯明儀被打入地牢，拍完之后我就先回北京了。但回去后我想了半天，怎么都覺得拍得不好，不舒服，覺都睡不著。我就給曹盾打電話，說那場(chǎng)戲我想重拍，他二話沒說“OK，沒問題”，他說等你下次過來我們重拍，這場(chǎng)景給你留著。其實(shí)那個(gè)景拍完后就應(yīng)該撤掉的，但一直留到我再去劇組的時(shí)候重拍，還把需要配合的演員再調(diào)回來，這樣的劇組在現(xiàn)在太少見了。

　　新京報(bào)：劇中關(guān)于“容顏衰老”的臺(tái)詞引發(fā)了不小的熱議，那你是否在意年齡這件事？

　　蔣勤勤：年齡這個(gè)東西，你在意也沒用。反倒是我挺喜歡自己現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)的，有很多生活閱歷，我覺得自己變得更淡定和包容了。