文/羊城晚報全媒體記者 劉克洪

“當(dāng)一個人知道自己人生的終止符將在何時畫下，她剩下的日子將如何度過？”90后新人導(dǎo)演李旭認(rèn)為，這不應(yīng)該是一個有著強(qiáng)情節(jié)的故事，而是一種抽象的情緒。

因此，在這部《傍晚向日葵》中，觀眾們得以窺見一種與商業(yè)化影片不同的詩意敘事：用長鏡頭、留白、片段情節(jié)堆疊構(gòu)成小鎮(zhèn)山村生活圖景，卻與以往著力體現(xiàn)“親切”的鄉(xiāng)土寫實風(fēng)格的電影不同，反而帶有一種疏離感，甚至能讓觀眾在其中看到塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》的影子。

(資料圖片僅供參考)

用情緒代替情節(jié)，讓觀眾掌握句號

《傍晚向日葵》在今年上半年，曾作為北京國際電影節(jié)·第三十屆大學(xué)生電影節(jié)“南國（珠海）電影周”特別推薦影片放映，也將于今年年內(nèi)正式上映。值得一提的是，電影已獲得第56屆美國休斯頓國際電影節(jié)雷米獎以及西班牙巴塞羅那環(huán)球國際電影節(jié)最受觀眾歡迎獎。同時，影片還入圍了西班牙馬德里電影節(jié)、法國尼斯國際電影節(jié)、法國戛納世界電影節(jié)、東京推出電影節(jié)等十多個具有影響力的國際電影節(jié)。

電影講述了都市女性徐曼芳在得知自己身患絕癥后，決定放棄治療，在生命最后的時光，重返年輕時待過的村莊，在平靜的生活中結(jié)識新友，重拾青春記憶，迎接著生命最后的激蕩。

“我是誰，從哪來，到哪去?！崩钚癖硎?，他想借這部影片去思考關(guān)于生與死的哲學(xué)議題。影片的中心思想就是人類來到這個世界上最大的意義——活著。“同樣是一步步走向人生的盡頭，女主角和我們不同，她的未來是已知的，短暫的。”李旭說，“生命看到盡頭，時間卻還沒停止，在這樣的考驗與困難中，女主角最終處在一種不糾結(jié)，但卻難以釋懷的狀態(tài)?！?/p>

而在電影的風(fēng)格選取上，李旭提到，或許是受到畫家父親的影響，自己從小就對抽象的表達(dá)格外著迷，在大學(xué)時代拍攝短片時，也偏好非敘事性的作品。因此在這部影片的拍攝過程中，他大膽地運(yùn)用了這種具有表現(xiàn)性的手段一一不依靠傳統(tǒng)的敘事技巧和強(qiáng)烈的外部沖突去推進(jìn)故事，而是著重表達(dá)人物情緒的矛盾與變化。

“所以這部片子和以往我們常看到的電影的區(qū)別很大，因為底層的視覺邏輯和電影語言是不一樣的?！崩钚裾f，這部電影可以給觀眾提供無限讀解的可能，是一個召喚式的結(jié)構(gòu)。自己和團(tuán)隊的創(chuàng)作過程僅僅是電影的一半，另一半需要讀者的參與，“作品完成的句號不在我這，而在觀眾那里”。

主創(chuàng)團(tuán)隊“大咖”云集，雙料影后挑戰(zhàn)巔峰

抽象的表達(dá)、片段的劇情、情感互動的體驗，這樣的作品對一個初出茅廬的導(dǎo)演來說挑戰(zhàn)不可謂不大，如何將導(dǎo)演內(nèi)心的圖景化為可供欣賞和理解的電影成片更是對全劇組的考驗。幸運(yùn)的是，《傍晚向日葵》的主創(chuàng)團(tuán)隊是豪華且扎實的。

編劇劉一兵、美術(shù)指導(dǎo)曹久平、攝影指導(dǎo)金貴榮、造型指導(dǎo)佟華苗、剪輯指導(dǎo)周新霞、聲音指導(dǎo)劉曉飛、作曲郭好為，女主角更是金雞獎和華表獎雙料最佳女主角娜仁花。他們的作品囊括了《太陽照常升起》《殺死比爾》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《我的父親母親》《湘女蕭蕭》《橫空出世》《潛伏》等一批經(jīng)典作品。

“大家拍攝起來都是一種‘瘋了’的狀態(tài)，我們創(chuàng)作的時候特別快樂、特別亢奮，完全沉浸在我們熱愛的電影里?！崩钚裾f，整個劇組的創(chuàng)作過程就是“編碼-解碼-再編碼”的過程，“我很認(rèn)可一句話，‘語言的邊界即世界的邊界’，我必須要先用文字給老師們描述出我想要的效果，再由他們來實現(xiàn)，最終呈現(xiàn)給觀眾。”

因此，電影成片的效果也取決于創(chuàng)作者們的溝通能否達(dá)成共鳴，編劇劉一兵便是其中一位。在一部沒有外部沖突的電影中，如何讓觀眾體會到女主角的難以釋懷？劉一兵將自己豐富的閱歷融入電影之中，讓身患絕癥的徐曼芳在田野里走，在村巷里行，在山林里漫步?！熬妥屗撸膊徽f話，走得人心煩。”聽到劉一兵的描述，李旭喜出望外：“對，對，就是這個感覺，您就寫這種感覺的本子?！?/p>

劇本的商定，讓抽象的情緒有了落地的基礎(chǔ)，但誰能將徐曼芳這個細(xì)膩而又掙扎的角色演活？曾出演過《湘女蕭蕭》《額吉》的雙料影后娜仁花就是最好的答案。談到和娜仁花的合作，李旭用了“天衣無縫”來形容：“因為沒有外化的沖突，演員的表演支點是很少的，但是娜仁花老師就能懂我、懂劇本，而對于這種少見的電影語言，她也愿意去嘗試。”

在大段屬于娜仁花的面部特寫中，每一塊肌肉的牽動都被賦予別樣的含義。片中有一場戲，徐曼芳對鏡涂上口紅，卻又胡亂擦掉，表情也從麻木到憤怒、崩潰——這都是娜仁花獨(dú)自面對攝像機(jī)呈現(xiàn)出的，極其考驗表演經(jīng)驗與功力。

也正是制作團(tuán)隊的精神共鳴與通力創(chuàng)作使影片得以脫離敘事性的描述，著力情緒的表達(dá)，并用沉靜、唯美的藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來，讓成片從攝影、音樂、美術(shù)的角度上都能給觀眾帶來吸引與震撼。

大膽采用抽象化表達(dá)，探索藝術(shù)表現(xiàn)新形態(tài)

屬于《傍晚向日葵》的結(jié)局是開放式的，徐曼芳走向皮影戲臺，走向幻想，走向光亮。李旭表示，結(jié)尾的皮影大戲很像童話《賣火柴的小女孩》——火柴燃亮，看見圣誕樹、看見熱氣騰騰的烤鵝、看見已經(jīng)去世的奶奶、看見她期待擁有的一切美好，就像徐曼芳最后看到珍視的所有過往。

火柴熄滅，迎接小女孩的是死亡，而迎接徐曼芳的又是什么？李旭選擇將這個答案拋給觀眾。“在一部電影的時間里，我們大費(fèi)周章，但也只能完成一點工作，讓主角變得不糾結(jié)，釋然。”李旭說，“我當(dāng)然希望有更多觀眾來看電影，但是更希望衡量這部電影的標(biāo)準(zhǔn)，是觀眾參與解讀，希望能讓大家注意到這樣的電影是可以生產(chǎn)出來，而且這樣的東西是可以稱之為電影的?！?/p>

李旭坦言，作為自己執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，他知道選擇這樣的抽象化表達(dá)是非常冒險的。雖然幸運(yùn)地得到了各領(lǐng)域天花板級專家的支持，但這更讓他感受到了極大的壓力。“除了想對得起觀眾，對得起自己，我更要對得起這些花費(fèi)心思、經(jīng)驗、經(jīng)歷幫我的老師們?！?/p>

不追求外化的戲劇沖突，而采用抽象化的表達(dá)；不過分依賴臺詞，而有意營造一種疏離感；不依照傳統(tǒng)的敘事模式，而在藝術(shù)表現(xiàn)上大膽創(chuàng)新……李旭說，他希望《傍晚向日葵》“能讓大家看到中國電影還可以這樣拍。”

來源 | 羊城晚報·羊城派圖片 | 受訪者提供責(zé)編 | 李麗校對 | 潘麗玲

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