原標(biāo)題：齊白石“山水十二條屏”畫(huà)作拍出九億元

最貴中國(guó)藝術(shù)品帶來(lái)哪些啟示

2017年12月17日晚，在北京保利秋拍上，齊白石創(chuàng)作的《山水十二條屏》以4.5億元起拍，在經(jīng)過(guò)近70余次的競(jìng)拍后，最終以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交，成為目前最貴的中國(guó)藝術(shù)品。與此同時(shí)，以收藏齊白石作品為特色的北京畫(huà)院，在2017年還出版了兩位捷克人研究齊白石的專著——一本是海茲拉爾著的《齊白石》，一本是貝米沙著的《布拉格的東方眼——畫(huà)家齊蒂爾研究》。作為中國(guó)近代最著名的畫(huà)家，齊白石的作品既為國(guó)人所推崇，也在國(guó)外獲得了廣泛贊譽(yù)，這其中原因何在?

突然現(xiàn)身的海外藏品

2010年，北京畫(huà)院舉辦齊白石國(guó)際論壇，捷克學(xué)者貝米沙的到來(lái)并未引起大家的注意。然而隨著論壇的推進(jìn)，貝米沙介紹了捷克收藏的齊白石畫(huà)作，令眾多中國(guó)學(xué)者大吃一驚——此前大家并不知道捷克藏有如此大量的齊白石精品畫(huà)作。原來(lái)，這些作品都是捷克畫(huà)家沃伊捷赫·齊蒂爾的收藏，現(xiàn)在已捐獻(xiàn)給布拉格國(guó)立美術(shù)館。如今，在歐洲各國(guó)中，捷克收藏的齊白石作品最多。

據(jù)北京畫(huà)院理論研究部主任呂曉研究員介紹，齊蒂爾于20世紀(jì)20年代至30年代生活在北京，并在國(guó)立北京美術(shù)專門(mén)學(xué)校任教。在此期間，他結(jié)識(shí)了諸多同在校內(nèi)教授中國(guó)水墨畫(huà)技法的畫(huà)家，并開(kāi)始大量收藏他們的畫(huà)作。約在1927年，齊蒂爾開(kāi)始收藏齊白石的畫(huà)作，他將齊白石視為當(dāng)代中國(guó)最重要的畫(huà)家之一，并竭力向同時(shí)代的歐洲人傳達(dá)齊白石的藝術(shù)觀念。在1928年至1936年間，齊蒂爾籌劃了20余場(chǎng)展覽，其中一次展覽于1930年3月在維也納展出。此次展覽中，齊蒂爾首次將齊白石的繪畫(huà)介紹到歐洲。展覽中包含約30幅齊白石的畫(huà)作，其中一些是動(dòng)物題材，如蟹、蝦等，其他的則多以各種花卉植物為題材。此外，齊白石典型的山水畫(huà)也在展覽中展示。隨后，齊蒂爾在布拉格、捷克斯洛伐克、倫敦等地相繼舉辦展覽，展出了大量齊白石的作品。

“齊白石作品中線條力度，空間布局的形式美感，其實(shí)外國(guó)觀眾同樣能體會(huì)到。”呂曉介紹說(shuō)，2015年，匈牙利國(guó)家美術(shù)館展覽了北京畫(huà)院珍藏的108件齊白石繪畫(huà)作品，展覽在匈牙利取得了很好的反響。

魅力從何而來(lái)

齊白石的作品反映了大眾文化的思潮，這與世界藝術(shù)潮流是相互呼應(yīng)的。呂曉認(rèn)為，齊白石在當(dāng)時(shí)獲得西方的認(rèn)可，是因?yàn)槠渥髌贩?0世紀(jì)文化發(fā)展的潮流。以前的繪畫(huà)是一種精英藝術(shù)，但是齊白石的作品難能可貴地具有代表民眾的大眾文化的特點(diǎn)。他的作品中融入了民間藝術(shù)的精華，從中可以看到很多鮮活、自然、淳樸的民間特色，他將普通的農(nóng)具、蔬果入詩(shī)入畫(huà)，從而表達(dá)了人的情感。

“能夠植根中國(guó)文化土壤，是齊白石作品魅力來(lái)源的第二個(gè)因素。”呂曉介紹，齊白石沒(méi)有留洋經(jīng)歷，也沒(méi)有上過(guò)專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，但是他從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)出發(fā)，創(chuàng)作出了獲得世界認(rèn)可的藝術(shù)作品。這說(shuō)明中國(guó)文化本身具有力量。比如，齊白石喜歡在畫(huà)作中加入竹林、桃花、芭蕉等景物，這些桂林山水或齊白石家鄉(xiāng)風(fēng)光的特點(diǎn)，都是他在生活和游歷中真實(shí)見(jiàn)過(guò)的中國(guó)獨(dú)特風(fēng)景。

此外，齊白石的成功還在于他從傳統(tǒng)文化里找到原動(dòng)力去創(chuàng)新。齊蒂爾將齊白石的繪畫(huà)風(fēng)格視為中國(guó)繪畫(huà)史上的一次創(chuàng)新和革命。他認(rèn)為齊白石是新流派的共同創(chuàng)造者，也是整個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳道者。齊白石一生都在求變，正如他自己的詩(shī)句“刪去臨摹手一雙”。1919年齊白石決意變法，“衰年變法”促使他開(kāi)創(chuàng)了“紅花墨葉”的表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)特征一方面是在技法上受到了吳昌碩的啟發(fā)，將金石味引入作品中，同時(shí)，齊白石在吳昌碩的基礎(chǔ)上也走出了自己的特色。呂曉認(rèn)為，在不斷的變革中，齊白石作品的畫(huà)面由繁入簡(jiǎn)，剔除一切復(fù)雜的元素和多余的筆墨。色彩上對(duì)比強(qiáng)烈，去除中間過(guò)渡色，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比帶來(lái)了更顯著的視覺(jué)沖擊力。齊白石通過(guò)詩(shī)文題字，賦予畫(huà)作在內(nèi)涵寓意上的轉(zhuǎn)變，從承襲傳統(tǒng)文人的意趣逐漸轉(zhuǎn)向更加注重畫(huà)家自我的真實(shí)感受。

對(duì)于齊白石的畫(huà)作在世界領(lǐng)域內(nèi)獲得的認(rèn)同，可以總結(jié)為這樣三個(gè)方面的啟示：只有順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，植根傳統(tǒng)文化土壤，不斷求變創(chuàng)新的藝術(shù)作品才能具有經(jīng)久不衰的生命力。“齊白石的繪畫(huà)作品，總是充滿意趣與生命情懷，這是打動(dòng)人心的根本力量。”呂曉說(shuō)。