演員殷桃曾憑借三部現(xiàn)實主義題材劇《搭錯車》、《溫州一家人》和《雞毛飛上天》獲得了“金鷹”“飛天”“白玉蘭”三項大獎?？v覽殷桃近年來的作品列表，不難發(fā)現(xiàn)偏愛現(xiàn)實題材作品似乎已經(jīng)成為她的一個標(biāo)志，一路走來，她并不是以高曝光率出現(xiàn)在臺前，而是以一部部扎實的作品、一個個接地氣的角色贏得了觀眾的喜愛。

如今，殷桃再攜新劇《愛情的邊疆》亮相熒屏，這是一部講述執(zhí)著追愛的女主角因為一段癡纏一生的跨國之戀，歷經(jīng)離別、相思、等待之苦，時間跨度超越半生的愛情故事。劇中，殷桃不僅要將女主角文藝秋從18歲演到80歲，還要被三段蝕骨銘心的愛情虐到極限。劇情設(shè)置雖然坎坷，但殷桃卻坦言“能擁有愛情，然后有勇氣去追求自己的愛情，是一件很幸福的事情。”

拍新劇 挑戰(zhàn)年齡跨度接受寒冷考驗

看到劇本之初，殷桃并不想接演這個角色，“一開始的時候我是很猶豫的，真的非常猶豫，后來是高滿堂老師和毛衛(wèi)寧導(dǎo)演給了我很多的信心跟鼓勵，然后才有勇氣接。”出演這部劇的挑戰(zhàn)之一在于角色本身難演，再一個是對體能的要求也很高，“我一個重慶人要到黑河(拍戲)，說實話我挺怕冷的，所以這個當(dāng)時也是一個障礙之一。”《愛情的邊疆》拍攝輾轉(zhuǎn)大連、沈陽、黑河、鐵嶺、俄羅斯哈巴羅夫斯克等多個城市，很多鏡頭是在冰天雪地中完成拍攝的，這對殷桃而言確實是個不小的考驗。

在這部被導(dǎo)演毛衛(wèi)寧形容為“愛情史詩”的劇中，殷桃扮演的文藝秋為愛情可以說是受盡折磨，但殷桃反倒認(rèn)為“文藝秋也挺幸運的，因為有三個男人這么用心地在愛著她，在保護她。所以，這個事看你怎么去理解。愛情，是不能用值不值得這樣的說法去評判的，我覺得這是一個很個人感受的事情。”

挑劇本 選擇角色不愛白蓮花不喜雷同

現(xiàn)實主義題材劇一直都是殷桃比較喜愛的題材，在殷桃看來，這類作品是“有血有肉”的，讓她可以“有更好的空間去發(fā)揮”，從演員的角度來講，如果能收到更多類似的優(yōu)秀劇本，會讓她感覺“特別開心”。

在對角色的選擇上，殷桃的多數(shù)作品都是成功且有特色的，她希望“盡量讓每一個角色都有一些不同，就像文藝秋，跟《雞毛飛上天》里面的駱玉珠個性上有特別大的差異。文藝秋是大學(xué)生，她稍有點內(nèi)向，一出場的時候，用現(xiàn)在的詞形容就叫高冷。那駱玉珠一出來就跟野小子似的，雖然她們出場的年紀(jì)差不多，但是兩個人的狀態(tài)是完全不一樣的，我希望從每個角色身上找到一些不同，避免雷同。”

對于為何不接“大IP劇”的問題，殷桃笑言“大IP劇也不喜歡我”，于殷桃而言更看重角色的真實可信，“我也不喜歡白蓮花似的人物，就是那種永遠忍氣吞聲、永遠沒有脾氣那種，我會覺得特別不真實。”

談創(chuàng)作 不能違背規(guī)律太心急

盡管一直以來殷桃的演藝之路都算順利，但她前些年也曾陷入過迷茫，于是她選擇重新回歸話劇舞臺?；赝^去，殷桃很感謝那段讓她充電的時間，“每天排練就跟讀書的時候很像，人的心非常靜。并且可以讓自己重新在表演這件事情上找到激情，我覺得創(chuàng)作角色是需要這個的，因為演戲久了人會有點疲，其實演員最害怕的一種狀態(tài)就是麻木，很多東西都變成技術(shù)性的，喜怒哀樂，都能夠靠技術(shù)去表達，也沒什么錯，好像也都對，但是，可能已經(jīng)沒有角色的那個鮮活性，因為你自己已經(jīng)不激動了，你創(chuàng)作的角色肯定是沒有什么感染力的。”

面對作品面對角色，殷桃最注重的就是不能違背創(chuàng)作規(guī)律，不能太著急，“創(chuàng)作一個角色，包括挑選一個角色，當(dāng)機會給到你的時候，你怎么進入，怎么去做一些準(zhǔn)備，這些過程是不能少的，該做的功課是要做的。不能就想著趕快拍完，我覺得那樣就算你是個天才，也是拍不出好東西來的。”

當(dāng)下的殷桃，很享受現(xiàn)有的生活狀態(tài)，“既能夠有充沛的精力和激情投入到我的工作，不工作的時候也能夠安靜地待著，我覺得這是很舒服的狀態(tài)。”

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