2015年，名不見經(jīng)傳的新人導演忻鈺坤，用不足200萬元的資金，把農(nóng)村犯罪題材電影《心迷宮》拍出了不一樣的風格，影片斬獲眾多獎項，也收獲了一千多萬元的票房成績，成為當年的黑馬之作。時隔三年，忻鈺坤延續(xù)農(nóng)村題材推出了《暴裂無聲》。近日，忻鈺坤做客電影頻道文化評論類日播欄目《今日影評》，對于觀眾提出敘事冗長、層次感不強的質(zhì)疑，忻鈺坤也在節(jié)目中給出了回應。

《暴裂無聲》的故事聚焦在一個北方的礦業(yè)小鎮(zhèn)上。凜冬，黑白兩道通吃的礦業(yè)老板昌萬年收買律師徐文杰為其進行偽證處理，當二人在偏僻小鎮(zhèn)完成現(xiàn)金交易后，昌萬年用弓箭將帶著羊群在山里行走的牧羊少年射中，徐文杰將其拖進山洞內(nèi)。兩天后，礦工張保民得知兒子失蹤的消息急切趕回家中。三天后，律師徐文杰的女兒也跟著失蹤。兩起本來毫不相干的失蹤案意外地關聯(lián)到了一起，所有人都脫不了關系。

在經(jīng)過了觀眾和市場對《心迷宮》的檢驗之后，《暴裂無聲》自然承擔了更多的觀影期待。相比于《心迷宮》，《爆裂無聲》制作更精良，但也有觀眾表示，《暴裂無聲》在劇作的層次感上有所欠缺，電影前半部分的敘事上較為冗長。

忻鈺坤表示他也聽到了很多關于電影《暴裂無聲》的評論，諸如電影不如前作精巧等等。他解釋說，大家喜歡《心迷宮》這樣精巧的故事，但《暴裂無聲》并不在于結構精巧，而是在于觀眾對于影片的讀解，對結尾的認知。影片給了觀眾很大的遐想和思考空間，因此觀眾的參與感要遠遠超過《心迷宮》。“《暴裂無聲》更有電影質(zhì)感，它在電影的本體隱喻系統(tǒng)里，做了非常多的鋪墊，這個是在當下還蠻少見的一種表達方式，它很特別，而且對于我自己而言，這個電影的滿意度、完成度還是很高的。”

提及青年導演的成長路徑、創(chuàng)作環(huán)境，忻鈺坤認為，從他自己的經(jīng)歷來講，必須要感謝整個中國電影市場的繁榮，給了青年電影人很多機會，并不僅僅是導演，很多青年電影人都因此而獲益。“我一直有一個觀念：一個青年導演是否能夠成為導演，門檻就是自己的第一部長片。從制作層面而言，導演必須要去經(jīng)歷一些苦難，因為在那個過程中，你會不斷地問自己你是不是要堅持，正是因為過程艱難無比，才能不斷地打磨自己。”

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