今年大熱的綜藝節(jié)目《歌手當(dāng)打之年》,以華晨宇奪得“歌王”作為節(jié)目的尾章。
而和往年的《歌手》相比,因?yàn)槎嗔?ldquo;當(dāng)打之年”這個定位,倒成了對中生代和年輕一代歌手的一次檢閱。雖然因?yàn)槿藬?shù)的限制,無法提供全景展示,但還是一次比較有代表性的呈現(xiàn)??梢赃@么說,出現(xiàn)在今年《歌手當(dāng)打之年》節(jié)目里的所有歌手,在未來五到十年里,都將是華語樂壇各自領(lǐng)域的中流砥柱。
如果要說今年《歌手當(dāng)打之年》的總決賽,尤其是結(jié)果的排名,有什么遺憾的話,那就是在華晨宇奪得“歌王”的同時,周深卻沒能得到演唱第二首歌的機(jī)會。
這么說,并不涉及排名合理性問題,因?yàn)橐魳繁旧砭蜎]有可以量化的評判標(biāo)準(zhǔn)。只是如果讓華晨宇和周深這兩位歌手能夠走到最后,其實(shí)是一件更具指向意義的事情。畢竟,作為90后的唱作歌手和人聲歌手代表,華晨宇和周深確實(shí)代表了行業(yè)的一種高度。
尤其是周深,和華晨宇在這次《歌手當(dāng)打之年》里符合預(yù)期的表現(xiàn)不同,這一次的周深,則給人更多意料之外的驚喜,甚至還因?yàn)椤哆_(dá)拉崩吧》這樣的歌曲,讓自己在更大范圍內(nèi)出圈。
純?nèi)寺曅透枋忠呀?jīng)是少數(shù)派
周深無疑是目前國內(nèi)比較有代表性的純?nèi)寺?Vocal)型歌手,而這個類型的歌手,放到幾十年前,也是歌壇最常見的歌手類型。從臺灣地區(qū)的鄧麗君、鳳飛飛、蔡琴和費(fèi)玉清,到大陸地區(qū)的李谷一、毛阿敏、田震和那英,這些都是華語樂壇歷史各個時期的純?nèi)寺曅透枋执怼?/p>
但再看今年的《歌手當(dāng)打之年》,不算來自日本的70后歌手米希亞,以及以團(tuán)隊(duì)身份亮相的“聲入人心”。作為華語樂壇80后和90后歌手的一次集結(jié),在所有正式演唱的歌手中,卻只有周深、袁婭維、吉克雋逸和胡夏四位非創(chuàng)作的人聲型歌手。
除此之外,像蕭敬騰、徐佳瑩、毛不易、劉柏辛、白舉綱、太一、隔壁老樊、耿斯?jié)h、秦凡淇等等,全是唱作歌手。即使是因?yàn)檠莩记蓡栴},總是引起爭議的黃宵云,其實(shí)同樣也是一位標(biāo)準(zhǔn)的唱作歌手。她在第四期節(jié)目里唱的《打開》,就是自己的原創(chuàng)作品。
這可不是《歌手當(dāng)打之年》節(jié)目組的有意為之,甚至可以說是在一種無意狀態(tài)下折射了目前華語樂壇的現(xiàn)實(shí)——90后之后的歌手群體,創(chuàng)作已經(jīng)成為了一種音樂基因,成為各自音樂世界的一部分。
再加上這個時代主流的搖滾、電子和說唱這些曲風(fēng),本來就要求歌手有創(chuàng)作表達(dá)能力,就更讓創(chuàng)作成了這一代年輕歌手的某種標(biāo)配技能。寫得好不好另說,但你要會。
甚至在這幾年的偶像成長型節(jié)目里,很多新人都自帶創(chuàng)作屬性。早一代的男團(tuán)成員像吳亦凡、張藝興和黃子韜等,更是早就具備了唱作整張專輯的能力。
也正是在這種大背景下,純?nèi)寺曅偷母枋?,反倒越來越成為這個樂壇的少數(shù)派。而當(dāng)更多歌手都往全才領(lǐng)域靠的同時,歌壇自然就越來越少精于唱功的歌手。
大家都在玩?zhèn)€性,但卻少了好聲音。
周深的優(yōu)勢,是風(fēng)格化歌手的劣勢
正是因?yàn)榇蟛糠指枋侄挤中娜?chuàng)作了,也讓留下來的這些純?nèi)寺曅透枋肿匀欢怀闪司?。像今年《歌手?dāng)打之年》的四位純?nèi)寺曅透枋掷?,無論是80后的吉克雋逸和袁婭維,還是90后的胡夏和周深,他們都在各自的領(lǐng)域處于絕對的領(lǐng)先水準(zhǔn),甚至?xí)簳r都看不到接班人。
這其中,周深又是非常類型化的人聲型歌手。如果用影視領(lǐng)域做一個類比的話,擅長演繹女聲音域的周深,很像“特型演員”,比如像周星馳、成奎安、吳孟達(dá)、孫紅雷、陳道明等等演員,基本都會因?yàn)樽约旱男蜗蠡蛱厣?,被限定在某些角色定位中?/p>
而周深在《中國好聲音》之后的發(fā)展,也是朝這個方向走的。比如他演唱的很多影視歌曲,都和古裝劇有關(guān),也都是古風(fēng)類作品。因?yàn)檫@樣的作品,最能體現(xiàn)出周深聲線的古典唯美。
與此同時,也因?yàn)橛兄厥獾囊粲?,所以周深在這幾年的音樂選秀節(jié)目里,幾乎成了最搶手的幫唱嘉賓。他獨(dú)特的聲線,既能為歌曲增添一種典雅的意境,也可以通過差異化的音色和音域,起到一種非常特別的和聲效果。
這樣的歌手,正是傳說中的一招鮮、吃遍天。但從另一個角度來講,往往也是一種從起點(diǎn)就可以看到未來的歌手。
但和擅長演繹女中音的蔡琴,歌聲甜而不膩的鄧麗君以及儒雅浪漫的費(fèi)玉清等等唱功高度風(fēng)格化的前輩歌手相比,成長于這個社交化互聯(lián)網(wǎng)時代的周深,卻有著遠(yuǎn)比上世紀(jì)更兇險的歌壇生態(tài)環(huán)境。
在這個時代的歌手,往往需要不斷地學(xué)習(xí)和進(jìn)步,才能跟得上不斷迭代的速度。尤其是年輕歌手,只要稍微放松一點(diǎn)對自己的要求,很快就會被更新的歌手取代。
所以,周深靠的不是高度風(fēng)格化,而是在風(fēng)格化的同時,依然不斷變化。
融合表演是另一種層面的創(chuàng)作
很明顯,在今年的《歌手當(dāng)打之年》里,周深并沒有用以不變應(yīng)萬變,來讓歌迷加深對他的固有印象。
當(dāng)然,周深在最開始,表現(xiàn)還是“正常”的。第一期節(jié)目的《大魚》,以及第二期節(jié)目的《愿得一心人》,都是他此前發(fā)表過的作品,也是他個人的代表作。而第三期的《能解答一切的答案》和《無問》,前者同樣是他此前推出過的作品,后者在選曲和演繹上,也都屬于周深的舒適圈。但這兩場因?yàn)橐咔橹g被隔離,所以周深只能在自己家里進(jìn)行錄制,多少限制了他的一些發(fā)揮。
總之在第四期節(jié)目之前,周深都是人們印象中的周深。甚至在一些社交媒體上,一些并非周深的歌迷,已經(jīng)開始對他的演繹發(fā)出了審美疲勞的抱怨。而這,也正是之前所說的,像周深這樣唱功高度風(fēng)格化的歌手,在這個時代所要面對的困境。
不過,從第五期的《Monsters》開始,周深就慢慢突破了他的舒適圈。這首歌曲里的花腔女高音與搖滾相結(jié)合,也形成了一種歌劇搖滾的即視感,戲劇張力十足。音樂意境也從亭臺樓閣,轉(zhuǎn)換到了金色大廳。
真正形成話題的,還是《達(dá)尼亞》和《達(dá)拉崩吧》兩首作品,尤其是后者。
在《達(dá)尼亞》這首作品里,周深把樸樹的作品進(jìn)行了更多藝術(shù)化的擴(kuò)充。俄羅斯歌劇和牙買加節(jié)奏的轉(zhuǎn)換,好聽、好玩,卻又并沒有背離作品原意,而且還有一種高級感。
至于上了熱搜的《達(dá)拉崩吧》,從一定程度上,已經(jīng)成了一種人聲組合實(shí)驗(yàn),多種咬字、音色的快速切換,既符合互聯(lián)網(wǎng)時代觀眾對歌手的期待,也體現(xiàn)出一個歌手技術(shù)的峰值。
但不同于很多嘩眾取寵的拼貼,以《達(dá)拉崩吧》這首歌曲為例,周深的人聲組合,是建立在細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)基礎(chǔ)之上的,一看就是真功夫,而不是蜻蜓點(diǎn)水的假把式。這其實(shí)也是吃開口飯歷史的傳統(tǒng),從梨園到曲藝,再到唱片工業(yè)時代對于歌手的培養(yǎng),往往都需要進(jìn)行臺下十年功的技藝打磨,才能贏來最后的一夜成名。
隨著音樂門檻的越來越低,以及唱作型歌手的大量出現(xiàn),導(dǎo)致越來越多的歌手要么以博眼球?yàn)榉较?,要么以追求?chuàng)作個性的名義,忽略了演唱基本功的訓(xùn)練,也使得唱功這種基本功,反而成為歌手努力繞開的方向。而能夠真正用演唱來表達(dá)人聲美感的歌手,也更是屈指可數(shù)。
會創(chuàng)作不是壞事,但創(chuàng)作不應(yīng)該成為歌手不好好唱歌的借口。從一定程度上,作為非創(chuàng)作型歌手的周深,在這次《歌手當(dāng)打之年》舞臺上,倒是完成了另一種層面的創(chuàng)作,即用扎實(shí)的唱功技術(shù),來豐富和拓展人聲表現(xiàn)的全新可能性,并且通過人聲跨界與組合等等形式,讓演唱能夠突破作品主題、編曲的框架,實(shí)現(xiàn)另一個緯度的音樂自由。
一方面,周深的變化,符合了互聯(lián)網(wǎng)時代的娛樂屬性;另一方面,周深對于技術(shù)追求的不變,又讓他成了這個時代純?nèi)寺曅透枋值母叨群偷拙€。他既是人聲型歌手的好榜樣,甚至從歷史的角度來講,也為人聲型歌手開辟了一種新的升值方向。(愛地人)
關(guān)鍵詞: 歌手當(dāng)打之年 周深
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