隨著“劇本殺”的風(fēng)靡，越來越多的年輕人沉浸于這種“社交+游戲”的體驗(yàn)之中。現(xiàn)在的“劇本殺”已經(jīng)不限于案件推理，而是發(fā)展為玩家通過文字劇本或其他信息載體來實(shí)時角色演繹的游戲，形成了推理本、歡樂本、陣營本、機(jī)制本、情感本、恐怖本、演繹本、沉浸本等多種劇本類型。這一新興市場的快速擴(kuò)張，也伴生了入行門檻過低、審核把關(guān)缺失、版權(quán)保護(hù)不足等行業(yè)亂象，爭議熱度居高不下。(11月14日《法治日報》)

有數(shù)據(jù)顯示，2019年中國“劇本殺”行業(yè)市場規(guī)模超過百億元，同比增長68.0%，2020年受疫情影響，增幅下降，但依然達(dá)到7%。預(yù)計2021年，我國“劇本殺”行業(yè)市場規(guī)模將增至170.2億元。

任何一種流行現(xiàn)象的開啟，其實(shí)都不是無緣無故的。“劇本殺”是一種社交游戲，需要參與者具有一定的分析研判、邏輯推理、表達(dá)溝通乃至于表演能力，滿足了現(xiàn)代人休閑娛樂、社交互動、展現(xiàn)智商、體現(xiàn)存在等多方面的需求。如果運(yùn)作得好的話，具有線上線下雙向發(fā)展可能，其市場爆發(fā)力，乃至對相關(guān)行業(yè)的改造，或?qū)⑹煮@人。

在看到市場一片紅火的同時，也不要忽視行業(yè)亂象。從各方面反映情況來看，有些問題還比較嚴(yán)重。從大的方向上講，主要有安全問題和版權(quán)問題。具體而言，在安全上，既有防火防疫等問題，也有劇本涉黃涉暴的問題。比如，一些不良商家為了吸引客流，會提供一些黃色、暴力的劇本。同時，“現(xiàn)在市場上抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重”，版權(quán)問題得不到應(yīng)有的重視。

顧名思義，“劇本殺”是建立在劇本基礎(chǔ)上的，可謂是“得劇本者得天下”。而站在行業(yè)發(fā)展高度，“劇本殺”本身發(fā)展何嘗不需要有一個好劇本?如果紐扣不從一開始就扣好，就會產(chǎn)生一系列問題，乃至尾大不掉，積重難返，危及行業(yè)發(fā)展基礎(chǔ)。比如說，在安全問題上，無論是消防安全，還是疫情防控，都不能有絲毫大意;而在版權(quán)問題上，如果長期得不到正視，則很難吸引優(yōu)質(zhì)作者，隨著產(chǎn)權(quán)保護(hù)網(wǎng)越織越密，許多從業(yè)者更會因?yàn)槌?、走小路而?dǎo)致無路可走。

這時，迫切需要有一個好劇本來指引行業(yè)發(fā)展。簡單地講，要知道能做什么、不能做什么，應(yīng)該優(yōu)先發(fā)展什么、如何去優(yōu)先發(fā)展，尤其是在一些原則問題上，要把底線、紅線劃出來。約束是最好的保護(hù)，規(guī)范是最大的鼓勵。就拿劇本來說，只要行業(yè)把版權(quán)意識牢記于心，舍得在內(nèi)容上投入，就一定能吸引高質(zhì)量作者加入。作家丁力就認(rèn)為，“劇本殺”讓文學(xué)從虛擬回到現(xiàn)實(shí)，使讀者能親身“實(shí)踐”與“體驗(yàn)”小說和劇本中的人物，成為身臨其境的參與者，甚至是創(chuàng)作者。大量作家加入到“劇本殺”行業(yè)，從而開辟文學(xué)的又一個新戰(zhàn)場，并非沒有可能。

總之，“劇本殺”需要好劇本支撐，“劇本殺”這個行業(yè)發(fā)展也要有一個好劇本。期待這個行業(yè)從一開始就能走對路，更期待“劇本殺”能為文學(xué)創(chuàng)作蹚路，給當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作帶來一個新的可能。

關(guān)鍵詞： 劇本殺行業(yè) 蒙眼擴(kuò)張 市場規(guī)模 劇本內(nèi)容