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劇本殺成為新風口 實體店回本真的那么容易嗎?
2021-07-23 14:13:21來源: 南方都市報

今年以來,劇本殺成為新風口,僅線上劇本殺綜藝就推出十幾檔,抖音的劇本殺話題更是達到30.4億次播放。

據(jù)了解,疫情期間,線上劇本殺APP迎來了流量的高峰期。線上劇本殺App我是謎告訴南都記者,日新增大幾十萬用戶,目前該App在廣州用戶達200萬,年齡上絕大多數(shù)是年輕人,14-25歲占比55%,26-35歲占比42%,男女比例是33:67。

疫情結束后,不滿足于線上語音互動的游戲體驗,消費者開始轉移到線下,廣州、深圳的劇本殺實體店迎來生意高峰。美團發(fā)布的《2021實體劇本殺消費洞察報告》顯示,預估2021年中國實體劇本殺市場規(guī)模將達154.2億元,消費者規(guī)模有望達941萬。

南航員工轉做店長,深圳博主成頂流作者

據(jù)了解,目前劇本殺的從業(yè)者基本都是其他行業(yè)轉行而來。廣州白云區(qū)某家劇本殺實體店店長三哥告訴南都記者,他原來是南航的職工,由于覺得央企工作并不適合自己,再加上對劇本殺感興趣,于是從南航離職,2019年年底開了一家劇本實體店。他的店剛開業(yè)就遇到了疫情,去年7月疫情逐漸緩解后,店內經營狀況步入正軌。

除自主創(chuàng)業(yè)的店長外,劇本殺還催生了劇本殺作者、劇本殺監(jiān)制、DM(劇本殺主持人)等新職業(yè)。深圳的網(wǎng)紅劇本殺《刀鞘》作者老玉米告訴南都記者,他以前是旅游自媒體,2018年寫出了第一本劇本殺作品《刀鞘》,并通過自己的工作室發(fā)行,隨后,他的工作室作為發(fā)行商,簽約了18個作者,目前他的工作室平均每三個月發(fā)兩個作品。

從產業(yè)鏈來看,劇本殺的上游是內容作者,他們負責劇本殺最初的內容創(chuàng)作;中游是發(fā)行,他們對劇本殺進行監(jiān)制、銷售;下游則是劇本殺門店,他們購買劇本殺并對劇本殺內容進行演繹,并直接觸達消費者。

從收入來看,劇本殺行業(yè)呈金字塔型。網(wǎng)紅劇本殺《窗邊的女人》的作者75先森告訴南都記者,他旗下簽約的作者報酬是稿費+獎金的形式,除基礎稿費外,獎金取決于該劇本的售賣數(shù)量——劇本質量越高,銷量越多,作者的收入也相應越高;但75先森透露,也有些發(fā)行商和作者簽約的是買斷模式,即發(fā)行商一次性付給作者一筆費用,作者不再參與隨后的銷售分成。

按老玉米的說法,他的工作室旗下作者的收入屬于行業(yè)頭部,一個作者一年只需要寫出一個劇本,就可以保證一整年的收入,“去年有四五家綜藝找我們合作,讓我們給他們的內容出劇本,一期能給到的最高的費用是10萬元,但對我們作者來說,自己出劇本要比這個賺得多得多得多,所以我們就沒有合作”。

據(jù)了解,線下劇本殺的劇本分為盒裝本、城市限定本和城市獨家本,其中盒裝本是所有店家都可以買,城市限定和城市獨家則是對一座城市的購買數(shù)量有限制。店家采購時,盒裝本在400-600元,城市限定本2000元左右,城市獨家本則是5000元左右。

老玉米透露,他的城市限定本《刀鞘》目前是城市限定本里銷量第二的劇本,賣出一千多份;而75先森告訴南都記者,他的《窗邊的女人》作為盒裝本,總銷量在1萬以上。也就是說,劇本殺行業(yè)內的網(wǎng)紅本,能達到數(shù)百萬元的銷售額。

實體店競爭激烈,能賺錢么?

開一家劇本殺店到底賺不賺錢呢?南都記者采訪獲悉,廣州白云區(qū)劇本殺實體店店主三哥的店在投入上,前期裝修、籌備就花了40萬元,每個月的房租和人力支出也在5萬元左右,此外每個月還有一兩萬的劇本采購費用。盡管店鋪早已回本,但是他每個月還需要不斷投入以購買新劇本,在他看來,劇本質量和DM水平是劇本殺實體店的核心競爭力。

同在大城市開店,情況未必相同。叁千世界劇本殺北京店負責人五一告訴南都記者,在這個行業(yè)擴張的同時,競爭也在不斷加劇,她19年籌備開店時,在望京開的店一兩個月就可以回本,周末基本滿場,但現(xiàn)在新開的常營店經營狀況就差了很多,“19年的時候店很少,望京又是消費很高的區(qū)域,那個時候時機比較好,現(xiàn)在是完全不可能了。”

雖然競爭激烈,但在北京某劇本殺發(fā)行、實體店店主梁先生認為,這個行業(yè)仍在飛速上升期,預計還要一兩年的時間才會飽和。

(劇本殺門店場景)

而劇本和DM是劇本殺玩家選擇店鋪的首要因素。廣州市民C小姐告訴南都記者,由于每個劇本都只能玩一次,如果遇到水平不好的DM,相當于毀掉了整場游戲體驗,那就永遠不會再去這種店鋪;而對劇本質量的甄別,則主要靠玩家之間的互相推薦,以及一些社交平臺的評價。

為了提高店鋪競爭力,很多實體店會購入城市限定和城市獨家劇本殺。由于一個城市能夠購入相應劇本的數(shù)量有限,如果是高質量劇本,則往往會吸引整個城市乃至附近城市的玩家來玩。C小姐透露,她想玩的某個城市獨家劇本殺在廣州的店鋪被預約到了明年,為此她甚至不得不跨越幾十公里去佛山購買了這個劇本的店鋪消費。

值得注意的是,劇本殺商戶的連鎖化程度較低?!?021實體劇本殺消費洞察報告》顯示,78%商戶為單店經營,93%的商戶具有自己的獨立品牌,但具有全國和行業(yè)代表性的品牌仍然較為匱乏。

而不少頭部作者、發(fā)行商,都開始建立自己的劇本殺實體店品牌,并布局全國加盟。老玉米告訴南都記者,他的實體店在全國有14家,既有直營也有加盟,在有些資源不好調和的特大城市,需要以半直營的方式經營;75先森也透露,他自己的劇本殺店也正在裝修,開在貴陽。

梁先生作為劇本殺店主出身的發(fā)行商,也將加盟店開到了全國。據(jù)他透露,目前他的實體店有兩家是直營,13家加盟。加盟店一半在三四線城市,一半在大城市,“其實我們更愿意是往小城市跑,因為小城市拿劇本更方便,而且我們這些在一線城市排前幾的店家,到小城市屬于降維打擊。”

梁先生目前的加盟店不管是在大城市還是三四線城市,最多9個月就能回本。在回本速度上,小城市和大城市并沒有太大區(qū)別,“比如同一個劇本在北京開一場售價328,在小城市開只要138;但是在北京租200平,一個月的房租可能就得達到4萬,在有些小城市,租一個600平的地方只要2000塊一個月。”

今年“五一”開的店鋪雖然也是加盟,但她認為未來加盟不會成為主流,“開劇本殺實體店的門檻并不是特別高,所以有很多人可能不愿意花加盟費。”

此外,南都記者采訪的不少從業(yè)者都遇到過外部資本希望投資,但是他們都選擇了拒絕。75先森認為,外部投資會影響很多決策;老玉米則認為,劇本殺行業(yè)并不是一個依賴資本投資的行業(yè),“這個行業(yè)是以人為本,可能從業(yè)者個人需要錢,但是這個行業(yè)是不需要錢的。”

【觀察】

行業(yè)挑戰(zhàn):人才缺失,盜版橫行

發(fā)展迅速的同時,劇本殺行業(yè)的痛點和挑戰(zhàn)也逐漸浮現(xiàn)。店主梁先生認為,這個行業(yè)發(fā)展最大的挑戰(zhàn)是作者和發(fā)行的質量在下降,“大家現(xiàn)在都急于做發(fā)行、作者,是個人都能進來做作者,很多作者和發(fā)行的質量都沒有達到最低的標準。有些店家盲買盲拿后,發(fā)現(xiàn)質量不好,那大家就都不愿意去展會了。對于這個行業(yè)來講,DM只是影響一個店,而發(fā)行和作者是影響整個行業(yè)。”

據(jù)了解,店家購買劇本殺劇本主要有兩個渠道,即線上平臺購買,以及線下展會購買。75先森告訴南都記者,去年平均國內一年有一個展會,而今年有時候一個月有高達十場展會。

劇本殺展會

劇本作者老玉米也認為劇本殺行業(yè)的痛點在創(chuàng)作環(huán)節(jié),尤其是相應人才的缺失,“我們工作室18個作者里面只產生了2個監(jiān)制,就是我和張醫(yī)生。監(jiān)制相當于是產品經理,是要懂技術的。我們一年的產量并不在于作者,而在于監(jiān)制有多少,所以我們現(xiàn)在一年最多能生產大概14-16個劇本,是因為監(jiān)制實在是太少太難找。”

梁先生也提到了監(jiān)制的缺失,“監(jiān)制是最難得的人才,也是行業(yè)內現(xiàn)在最缺的。作者拿過來的劇本,可能是一個很好的故事,但未必是好的劇本殺,怎么把它變成一個非常優(yōu)秀的劇本殺,需要監(jiān)制的實力。”

而劇本殺作為新興行業(yè),目前也沒有完善的培訓機制和現(xiàn)有課程。老玉米認為,相比于DM經過3個月的培訓就可以上崗,監(jiān)制和劇本殺作者還是更依賴于積累,“我和張醫(yī)生(監(jiān)制)平時帶作者就像帶徒弟一樣,在手把手教。”

此外,對創(chuàng)作者來說,盜版和抄襲也是巨大的挑戰(zhàn),75先森透露,他曾經在閑魚上看到自己的劇本被用戶復印后拿去賣,這對創(chuàng)作者有很大傷害。除閑魚外,淘寶、微信群等平臺也有不少盜版劇本殺售賣。而行業(yè)內,對此并無很好的約束機制。

關鍵詞: 劇本殺 實體店 新風口 行業(yè)競爭

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