作為網(wǎng)劇創(chuàng)作大類，懸疑題材向來是市場(chǎng)的心頭好。無論是已有市場(chǎng)驗(yàn)證的主流IP開發(fā)，還是原創(chuàng)劇本的破局，類型化、精細(xì)化都是此類題材的重要標(biāo)簽。

網(wǎng)劇《痕跡》由方芳、張國(guó)強(qiáng)總制片，王娟、沈宏罡總策劃，張萌、林紅劍、才治鈞、欒雙雙制片人，劉璋牧執(zhí)導(dǎo)，畢薔編劇，徐正溪、姚笛領(lǐng)銜主演，王新、高煜霏、張鈞然、徐方舟、錢一瑩、李一寧、王勁松、唐旭攜手出演，是當(dāng)下影視劇中少有的一部以“法醫(yī)”和“犯罪心理”為突破口的“懸疑+”網(wǎng)劇。

網(wǎng)劇《痕跡》自上線開播以來便取得不俗的成績(jī)，開播當(dāng)天的點(diǎn)擊率便輕松突破千萬，上線一周的播放量便宣告破1.4億。

強(qiáng)劇情、快節(jié)奏，已然成為懸疑網(wǎng)劇的標(biāo)配，《痕跡》同樣也不例外。不同于角色情緒推動(dòng)故事發(fā)展的電影，更多依賴臺(tái)詞來推動(dòng)劇情演變的網(wǎng)劇，將更多的筆墨放在了懸念設(shè)置與戲劇沖突之上，而《痕跡》更是熟稔此道，以對(duì)標(biāo)美劇的敘事節(jié)奏，滿足現(xiàn)在觀眾的觀劇需求;并在每集開頭設(shè)離奇內(nèi)容的“鉤子”——失戀女被挖走的小腿文身究竟有何秘密?報(bào)社外出游玩所拍照片里的死人臉又是誰?畫家赴一場(chǎng)神秘約會(huì)竟然離奇死亡，這些都牢牢“鉤”住觀眾追劇的好奇心。

同時(shí)，除了匪夷所思的案件以外，《痕跡》并沒有放棄敘事精細(xì)性的要求，每一個(gè)看似無關(guān)緊要的鏡頭和物件，都有可能成為打開環(huán)環(huán)相扣劇情的關(guān)鍵，讓觀眾能夠深度沉浸在細(xì)節(jié)推敲之中，與主角共同進(jìn)行案件的偵破，最終體驗(yàn)尋找真相答案的快感。

越來越多的成熟影視演員開始出現(xiàn)在網(wǎng)劇小屏幕里，這是當(dāng)下網(wǎng)劇市場(chǎng)的一大趨勢(shì)，其中不乏像廖凡、王千源這樣活躍在電影大銀幕上的“大咖”：一方面，是網(wǎng)劇作為多元化的藝術(shù)類型開始被廣泛認(rèn)可，精品化的制作使得網(wǎng)劇已經(jīng)告別了最早的粗制濫造;另一方面，是網(wǎng)劇短小精悍的特點(diǎn)，更加適合演員展現(xiàn)演技上的爆發(fā)力，包括像潘粵明這樣的優(yōu)秀演員通過網(wǎng)劇翻紅的例子不勝枚舉，更打消了許多成熟影視演員入局網(wǎng)劇的疑慮。

徐正溪和姚笛在網(wǎng)劇《痕跡》中飾演了不按常理出牌的另類法醫(yī)廖巖，以及聰明智慧的犯罪心理學(xué)專家梁麥琦。兩個(gè)人對(duì)于案件中的人心善惡也發(fā)生著激烈的立場(chǎng)沖突，推理破案中雜糅著彼此三觀的碰撞。充滿代入感的表演，也讓觀眾在懸疑推理中思考著藏于罪案之后的人性思考。

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