在一次全國(guó)性的網(wǎng)絡(luò)劇論壇上，業(yè)內(nèi)人士將“大導(dǎo)演、大明星、大制作、大團(tuán)隊(duì)”定義為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇3.0時(shí)代的標(biāo)志。這意味著，在不到十年的時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇經(jīng)歷了從“段子劇”到“劇情劇”再到“精品劇”的三重跨越。

如果說(shuō)論壇中的展望只描摹出大輪廓，近日走紅的兩部網(wǎng)絡(luò)劇新作則展現(xiàn)出3.0時(shí)代更為精準(zhǔn)的特征。由愛(ài)奇藝、優(yōu)酷分別推出的《十日游戲》與《失蹤人口》，一部懸疑探案、一部驚悚科幻，都采用了電影化的跳躍式敘事，且都為12集體量。而這兩部作品只是即將上線(xiàn)的一系列精品短劇中的“先行者”，在之后的劇集中，廖凡、王景春、王千源等“電影臉”演技派紛紛“觸網(wǎng)”——精品化、短劇化、類(lèi)型化，已成為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的一大趨勢(shì)。

“很多人說(shuō)現(xiàn)在是行業(yè)寒冬，不少公司已撤出市場(chǎng)，網(wǎng)劇發(fā)展肯定會(huì)受到影響。但這也給行業(yè)帶來(lái)冷靜期，督促業(yè)內(nèi)人士去思考，觀眾到底喜歡什么樣的內(nèi)容。”愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇要發(fā)展，就必須不斷打破思維定式，挖掘新故事，創(chuàng)新敘事手段。

快節(jié)奏、跳躍性敘事帶來(lái)的“燒腦”感，讓“倍速觀劇”成過(guò)去式

去年舉辦的上海網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)季活動(dòng)中，某視頻網(wǎng)站負(fù)責(zé)人公布了這樣一組網(wǎng)絡(luò)劇幕后數(shù)據(jù)：約四成用戶(hù)會(huì)在前三集棄劇;看完開(kāi)頭七分鐘后，用戶(hù)拖拽、倍速觀看的比率會(huì)激增20%。觀眾居高不下的棄劇率與倍速觀劇的習(xí)慣成為最令業(yè)內(nèi)人士頭痛的問(wèn)題。這也是《十日游戲》與《失蹤人口》倍顯珍貴的原因。這兩部短劇采用了大量電影化的跳躍性敘事，關(guān)鍵細(xì)節(jié)與情節(jié)反轉(zhuǎn)無(wú)處不在。觀眾發(fā)現(xiàn)，觀看時(shí)稍一走神，情節(jié)就連不上了，甚至有些細(xì)節(jié)還需要反復(fù)回看。

《十日游戲》改編自東野圭吾的《綁架游戲》。劇集在原著高度反轉(zhuǎn)的結(jié)局之上，重構(gòu)了人物關(guān)系與情感動(dòng)機(jī)組成的故事謎面。兩條時(shí)間線(xiàn)并進(jìn)的敘事方式，一開(kāi)篇就將劇集的懸疑度調(diào)到最高檔：一位離家出走的富二代女孩，與創(chuàng)業(yè)失敗的絕望男青年，一同設(shè)計(jì)了一場(chǎng)假綁架，試圖騙取家里的贖金。前一秒，鏡頭中還是十天前，陌生青年男女共處一室，排練綁架流程;后一秒，便是十天后，疑似女孩的尸體被發(fā)現(xiàn)，警察開(kāi)始調(diào)查案件。隨著兩組時(shí)間線(xiàn)的共同推進(jìn)，這十天“時(shí)間差”中深藏的隱情逐漸浮出水面。除了對(duì)懸疑節(jié)奏的精準(zhǔn)把控之外，劇集到位的本土化改編也讓觀眾津津樂(lè)道。比如，東野圭吾筆下的白領(lǐng)男青年，在劇中被設(shè)定為童年遭受心理創(chuàng)傷的游戲開(kāi)發(fā)者。這樣的職業(yè)設(shè)定，讓現(xiàn)實(shí)中的綁架游戲與主人公設(shè)計(jì)的虛擬游戲，構(gòu)建出一種耐人尋味的互文關(guān)系，又巧妙呼應(yīng)了全劇“局中局”的設(shè)定;童年創(chuàng)傷這一人物小傳的補(bǔ)充，也讓人物之后的情感動(dòng)機(jī)變得更為合理。

用懸疑鋪設(shè)的“失控感”一把攥住觀眾的，還有網(wǎng)絡(luò)劇《失蹤人口》。這部作品同樣跳出了傳統(tǒng)劇集的平鋪直敘，圍繞一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)前后反復(fù)跳切，每一個(gè)新線(xiàn)索總能牽引出新懸念，讓觀眾不忍錯(cuò)過(guò)任何細(xì)節(jié)。故事開(kāi)篇，一部旅游巴士遭遇重大車(chē)禍，六名幸存者被困于洪水翻涌的神秘河谷，成了“失蹤人口”。在劇集對(duì)人物故事的跳切補(bǔ)完中，觀眾發(fā)現(xiàn)，這些幸存者之前就有諸多微妙交集，更神秘的是，他們?cè)诔鍪虑岸荚灰粍t關(guān)于“宇宙暗物質(zhì)”的新聞深深吸引。這場(chǎng)意外事故到底是暗物質(zhì)造成的時(shí)空扭曲，還是人為的陰謀?《失蹤人口》將科幻與懸疑兩大類(lèi)型進(jìn)行了巧妙融合，激發(fā)起網(wǎng)友對(duì)劇情走向的討論熱情。閱片量極大的觀眾，還能在這部高能?chē)?guó)產(chǎn)網(wǎng)劇中看到經(jīng)典海外劇集《迷失》以及近年大熱的科幻片《彗星來(lái)的那一夜》的影子，劇集的前文本優(yōu)勢(shì)相當(dāng)突出。

短不同于易，擠壓掉水分，對(duì)故事精度與講述技巧的要求更高

《十日游戲》與《失蹤人口》并非特例，而是“前奏”?！妒沼螒颉冯`屬于愛(ài)奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”，《失蹤人口》則來(lái)自?xún)?yōu)酷的“懸疑劇場(chǎng)”，這兩部作品分別是自家“廠(chǎng)牌”派出的第一員大將。這一局面是競(jìng)品的正面對(duì)決，也是行業(yè)趨勢(shì)的生動(dòng)體現(xiàn)——在兩部讓觀眾眼前一亮的作品之后，是即將上線(xiàn)的大批走短劇路線(xiàn)，將精品化、類(lèi)型化推向極致的3.0版國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇。

拿《十日游戲》所在的產(chǎn)品矩陣“迷霧劇場(chǎng)”為例。接下來(lái)還會(huì)有《隱秘的角落》《沉默的真相》《非常目擊》《在劫難逃》《致命愿望》等五部作品相繼亮相，這些作品都是12集體量，劇本與陣容的選取讓不少觀眾乍一看誤以為是電影。已經(jīng)播出的《十日游戲》由朱亞文、金晨、耿樂(lè)、劉奕君、倪大紅出演，導(dǎo)演臧溪川有“張藝謀御用第一副導(dǎo)演”之稱(chēng)。

《隱秘的角落》與《沉默的真相》分別改編自著名推理作家紫金陳的小說(shuō)《壞小孩》與《長(zhǎng)夜難明》，前者云集了秦昊、王景春、張頌文等演技派，后者用廖凡與白宇的“雙男主”陣容打通受眾年齡層。走科幻懸疑路線(xiàn)的《致命愿望》改編自那多的小說(shuō)《喂食者協(xié)會(huì)》，由馮紹峰、范丞丞、文淇聯(lián)袂出演。原創(chuàng)劇本《非常目擊》與《在劫難逃》，前者是突出導(dǎo)演楊苗個(gè)人風(fēng)格的個(gè)性化之作，后者則推出了王千源搭配鹿晗的“老帶新”陣容。

戴瑩介紹，之所以推出12集短劇組成的矩陣，是因之前《無(wú)證之罪》的成功。“市場(chǎng)發(fā)展到一定的階段，需要的是大膽的創(chuàng)新和更多的想象。在《無(wú)證之罪》受到行業(yè)廣泛關(guān)注之后，我們就在想，為什么不能把12集的類(lèi)型劇整合來(lái)做，內(nèi)容上進(jìn)一步細(xì)分，邀請(qǐng)實(shí)力派演員加盟，形成聚力效應(yīng)。”

只是，短不同于易，相反，擠壓掉水分，對(duì)故事精度與講述技巧的要求更高。這些短劇的籌備周期與投入資源都超出了戴瑩的預(yù)期：有些作品光是前期開(kāi)發(fā)就消耗了兩年多時(shí)間;因?yàn)橐患瘡U戲都不能留，每一集的制作打磨周期反而被拉得更長(zhǎng)。“好在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇已發(fā)展到了成熟階段，留下來(lái)的都是專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)。”

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這些劇集的小體量其實(shí)與其類(lèi)型化、精品化的呈現(xiàn)相輔相成。懸疑探案類(lèi)劇集注重“起承轉(zhuǎn)合”，超長(zhǎng)的體量容易破壞每個(gè)故事環(huán)節(jié)的節(jié)奏感，短劇形式對(duì)講好一個(gè)跌宕起伏的懸疑故事無(wú)疑更為合適。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)劇 升級(jí)轉(zhuǎn)型 演技派